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Capitolo 7. Linee guida per la costituzione di un nuovo museo.
paesaggio, le stesse strade percorse dall’illustre personaggio, visti nel loro
insieme, consentono di dar avvio ad un itinerario di visita, che mette in relazione
punti diversi di un vasto territorio. Le sue case, i suoi giardini, i suoi paesaggi,
costituiscono un centro gravitazionale irresistibile: sono luoghi concreti, dotati
di un patrimonio filologico immenso accumulato nel corso della storia, caricati
di una incessante metamorfosi del loro mito. Nella stretta vicinanza fisica tra
autore, opera e paesaggio, si assiste ad una qualificazione ulteriore del percorso
museale: il paesaggio interiore dello scrittore coincide con la nuova visione
estetica di un luogo reale che, per la sua forza dimostrativa, viene riconosciuto
essere patrimonio di tutti.
Un’altra esperienza importante riguarda il paesaggio della Provenza e la celebre
montagna Sainte-Victoire ritratta molte volte dal pittore Paul Cézanne. In questo
caso la vista obbligata su uno scorcio di paesaggio ritratta più volte dal pittore
diventa un “luogo simbolico”, da tutti cercato. E’ tanto forte l’immagine che di
recente, per decisione collettiva, è stata oggetto di accuratissimi rimboschimenti
e di diradamenti, per tornare ad assomigliare a come si presentava un secolo fa,
esattamente come Cèzanne l’aveva vista e dipinta. Un itinerario porta a nuove
fasi di riscoperta di patrimoni dimenticati.
Il progetto del paesaggio che rende più compiuta la dimora, si presenta come il
risultato di una continua sopraposizione di segni di diversa origine, in un lento
processo dilatato nel tempo. Le ricomposizione delle particolarità originarie del
sito naturale e le tracce degli interventi dall’uomo, nel loro insieme, costituiscono
un unico documento storico. Il paesaggio diventa costruzione culturale in cui
si riflettono memorie, speranze, persino la nostalgia di eventi mai vissuti. Alla
luce di un progressivo spostamento di interesse dagli oggetti ai luoghi, dalle cose
all’uomo, emerge dunque la necessità di porre attenzione ad un patrimonio
fatto di: parchi, giardini storici, viali e sentieri, arredi vegetali e frammenti di
paesaggio. Se legati alla vita artistica e culturale di un autore o di un’opera tali
ambiti possono diventare spazi mitici e rappresentare nodi fondamentali di
un’innovativa nozione di “Paesaggio culturale”.
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Federica Arman, Le vite, le case e il progetto d’architettura. La valorizzazione museografica delle dimore di uomini celebri del Novecento.