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Capitolo 4. La casa diventa museo. Il progetto di architettura.
La casa di Claude Monet a Giverny.
La disposizione odierna della dimora del pittore Claude Monet (1840 – 1926) a
Giverny, ad eccezione di piccoli ampliamenti necessari per una migliore fruibilità
del pubblico, corrisponde alla sistemazione pensata e realizzata dall’artista in un
arco di tempo di più di quarant’anni, dal 1883, anno del suo arrivo a Giverny, al
1926, data della sua morte. Questo luogo è una vera e propria fonte d’ispirazione
per il pittore parigino, che si impone sulla scena internazionale grazie ai suoi
dipinti incentrati sulle differenti fioriture delle piante.
L’abitazione e il giardino dell’artista sono i veri protagonisti della vasta proprietà:
la prima, su due piani, è preesistente all’arrivo dell’artista ed è affiancata ad
ovest da un granaio che Monet utilizza per dipingere; il secondo, che si estende
in direzione nord-sud su una superficie complessiva di circa due acri e mezzo,
si interrompe nella parte più bassa per la presenza di una strada, un tempo
affiancata dalla ferrovia. A poco a poco le modeste risorse finanziarie di Monet,
crescono conseguentemente alla fama raggiunta, consentendogli di acquistare
l’intera proprietà, inizialmente presa in affitto. Il giardino è ampliato oltre la strada
con l’acquisto di un appezzamento di terreno interessato dal corso del fiume
Epte: qui Monet, nel 1895, crea dal nulla uno stagno e costruisce un ponte in stile
giapponese. Nelle immediate vicinanze del vecchio granaio egli fa costruire tre
serre e un secondo studio, dotato di due stanze da letto e di una camera oscura
per lo sviluppo delle fotografie. Il periodo passato a Giverny, a partire dal 1888
per i successivi dieci anni, vede la realizzazione delle celebri serie dei Covoni, i
Pioppi, le Cattedrali, le Mattinate sulla Senna, il Ponte giapponese, le Glicini e le
Ninfee, oltre alle numerose visite di personaggi celebri come Cézanne, Renoir,
Sisley, Pissarro, Matisse.
L’ultimo atto del processo di trasformazione della proprietà si consuma tra il
1914 e il 1915, con la costruzione di un ultimo atelier, posizionato ad est della
casa e destinato alla produzione delle decorazioni di ninfee, una serie di tele di
grandi dimensioni donate poi allo stato francese nel 1922. Dopo la scomparsa
di Monet, la residenza di Giverny va incontro ad un lento declino, che culmina
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Federica Arman, Le vite, le case e il progetto d’architettura. La valorizzazione museografica delle dimore di uomini celebri del Novecento.