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2.2. Il giardino come estensione del museo all’aperto. L’arricchimento e l’integrazione.
p.557
Il giardino della Fondazione Maeght a Saint Paul-de-Vence. p.560
Il giardino di Henry Moore a Perry Green di Hertfordshire. p.563
2.3. Il progetto contemporaneo del giardino. La nuova costruzione. p.566
Il giardino della Villa Louis-Jeantet a Ginevra. p.567
Il giardino di Giacomo Manzù ad Ardea. p.569
2.4. La collezione di frammenti di paesaggio. Il progetto del contesto ambientale. p.571
Il giardino di Daniel Spoerri a Seggiano. p.574
Il parco della Fiumara d’Arte a Castel di Tusa. p.578
2.5. Viste obbligate su orizzonti lontani. La finestra sul paesaggio. p.581
Il giardino della Fondazione Beyeler a Riehen. p.584
Il paesaggio del Knut Hamsun Center a Hamarøy. P.586
3. Conclusioni. La definizione di un circoscritto frammento di territorio di rilevante
interesse culturale. p.588
Cap. 6. La collezione della casa diventa museo.
Il progetto di allestimento. p.591
1. Origine e vocazione di una raccolta: dalla catalogazione al percorso espositivo. p.593
2. Cinque modelli teorici per la prefigurazione di un allestimento museografico. p.596
2.1. La sala progettata dall’illustre personaggio. La conservazione integrale. p.597
La casa di Ernest Miller Hemingway a Key West. p.599
2.2. La sala come parte di un nuovo percorso. L’arricchimento della collezione. p.601
La casa di Georges-Louis Buffon a Montbard. p.603
2.3. La sala come parte di un nuovo museo. La nuova disposizione. p.606
La casa di Jean-François Champollion a Figeac. p.608
2.4 La sala come rievocazione di un mito. La ricostruzione arbitraria. p.611
La casa di Thomas Mann a Lubecca. p.612
2.5. La sala come reinvenzione di uno spazio narrativo ed emozionale. p.615
La casa di Fabrizio De Andrè, nella mostra al Palazzo Ducale di Genova, 2009. p.616
3. Conclusioni. Il progetto dell’allusività come nuovo valore collettivo. p.620
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