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Capitolo 7. Linee guida per la costituzione di un nuovo museo.
cui godere delle vedute; generalmente in questi luoghi vengono posizionati dei
padiglioni o dei belvedere, le cui finestre incorniciano vedute che costituiscono
veri e propri quadri di paesaggio.
Il rapporto dimora/giardino
Nel progetto di un nuovo giardino è necessario prevedere quale tipo di relazione
si vuole generare tra spazi al chiuso e spazi all’aperto della dimora museo. In
particolare si possono identificare tre distinte tipologie secondo cui questo
problema può essere posto, che devono essere lette in stretta relazione all’ipotesi
d’integrazione tra interno ed esterno della dimora. Esse sono: l’edificio è
compreso nel giardino e ne costituisce l’elemento centrale; l’edificio comprende
il giardino; l’edificio costituisce elemento secondario con funzione di arredo in
rapporto ad un più generale disegno d’insieme dello spazio all’aperto.
L’esempio più rappresentativo del primo tipo è costituito anticamente dal giardino
rinascimentale dove la villa è fulcro e snodo delle assialità su cui è impostato
il giardino. Nelle ville venete progettate da Andrea Palladio, questo aspetto è
fondamentale: “l’architettura viene concepita in stretto rapporto con il paesaggio
e viene configurata in maniera conseguente. Per la prima volta gli assi principali
della casa continuano nell’aperta campagna” 21 . Questa tipologia del rapporto
edificio-giardino, che nella storia si pone sostanzialmente come rapporto tra la
villa e il giardino nobiliare, oggi può essere letta nel rapporto tra il museo e il suo
parco, come accade ad esempio per l’ampliamento del Museo Reale di Belle Arti
di Copenhagen dello studio Arkitektfirmaet C. F. Møller. L’intervento influenza il
disegno del parco, individuando nuovi assi nei percorsi e una vasca d’acqua che
riflette le immagini e, nel buio della sera, le luci filtrate dalle ampie finestre.
La secondo tipologia d’intervento in cui l’edificio comprende il giardino si
manifesta in generale con una complessa articolazione in padiglioni collegati da
porticati e dove ogni padiglione gode di un suo specifico giardino. Esemplare a
21 Nikolaus Pevsner, Storia dell’architettura europea, 1943, ed. it. Milano, Il Saggiatore, 1966,
p.346.
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Federica Arman, Le vite, le case e il progetto d’architettura. La valorizzazione museografica delle dimore di uomini celebri del Novecento.