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Capitolo 2. Dimore di uomini celebri, case di letterati, atelier d’artista.
In questo breve testo la parola “casa” viene accostata alla parola “ritratto”, la
casa d’artista come un autoritratto o una autobiografia è uno dei luoghi dove
l’artista comunica espressamente un’immagine precisa di se stesso, costruisce
e esibisce una definizione di sé che al tempo stesso rinvia a quella di un certo
gruppo sociale (gli artisti) e ad una precisa cultura. L’artista figurativo, a differenza
dello scrittore e del musicista, si esprime già in modo diretto attraverso le opere
presenti nel suo studio e nella sua abitazione, dove è spesso implicito l’approccio
espositivo.
Proiettando sulla forma e sulla decorazione della casa d’artista un’immagine di
sé, che corrisponda al proprio successo e alle proprie ambizioni, l’artista può
compiere, come in un autoritratto, come in un’autobiografia, o in un trattato
sull’arte propria, un’operazione squisitamente autorappresentativa. In questo
caso la casa è un opera d’arte privilegiata, dato che in essa, l’artista è committente
di sé stesso. L’atelier rappresenta la metafora di un universo esistenziale, opera
essa stessa rivelatrice, come un manifesto di poetica, luogo di culto dell’artista
che vi risiedeva.
L’aspetto “autorappresentativo” della dimora come luogo d’affermazione sociale
dell’artista, non può tuttavia essere considerato valido in assoluto. Se si analizza
a fondo tutta la storia dell’arte si possono trovare antichi esempi di case dimesse
e artisti solitari come il Pontormo59 , con la sua scala retrattile per segregarsi e
fuggire i curiosi e gli importuni. Oppure grandi maestri della Modernità come
Le Corbusier che occupava a Parigi un edificio al 35 di Rue de Sevres definito da
Jerzy Soltan: “vecchio, fradicio, maleodorante e fatiscente. In cima alla seconda
rampa, nella più completa oscurità, una porta immetteva in un lungo ambiente
al di sopra della galleria: lo studio personale di Le Corbusier”.
E’ inoltre da considerare che, come afferma lo studioso polacco Andrzej Pieńkos60 ,
59 Vasari nel testo Le vite de’ più eccellenti pittori, scultori, e architettori 1906, a proposito della casa
del Pontorno scrive “per una scala di legno, la quale, entrato che egli era, tirava su una carrucola,
acciò niuno potesse salire da lui senza sua voglia o saputa”.
60 Andrzej Pieńkos, L’artiste chez lui, inhumé. L’espace sanctifié, in AA.VV. Atti del convegno internazionale
“Tra universo privato e spazio pubblico: case di artisti adibite a museo”, dell’Associazione
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Federica Arman, Le vite, le case e il progetto d’architettura. La valorizzazione museografica delle dimore di uomini celebri del Novecento.