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Capitolo 5. L’intorno della casa diventa museo. Il progetto paesaggistico.
infatti, ospitati alcuni ricercatori che effettuano ricerche nel campo della storia
dell’arte, organizzano eventi culturali, fra cui l’allestimento di mostre annuali
estive allo scopo di promuovere un confronto attivo fra gli artisti del parco e i
giovani talenti.
La parte più importante del parco-museo è, senza dubbio, l’allestimento
espositivo esterno: il percorso si snoda nel verde apparentemente senza una
definizione fisica precisa, rivelando le sculture man mano che si procede ne
cammino o celandole dietro la rigogliosa vegetazione, in modo da suscitare nel
visitatore la sensazione di sorpresa e di stupore.
L’opera di Spoerri si dimostra ironica e divertente, macabra e sorprendente; in
ogni suo intervento trascorre l’impressione dello scontro-incontro fra la forza
umana e quella della natura, un tema che il muricciolo a labirinto ricorda e
amplifica nella sua disposizione quasi ad abbracciare
la vista del paesaggio che si apre da questo punto della montagna verso la
pianura maremmana e il mare.
L’allestimento è stato curato nei minimi particolari: molte opere sono state
concepite appositamente per il sito e sono inscindibili da esso, mentre le opere
già realizzate e riproposte all’esterno, come i famosi tableaux-pieges, che resero
famoso l’artista, sono incorporate nella natura esistente, seguendo il principio
fondamentale indispensabile per l’esistenza stessa del parco, e cioè la volontà
di realizzare una messa in scena, un teatro dinamico, che potrà essere ampliato
con nuove opere o modificato nel tempo e la cui finalità principale è la ricerca
dell’effetto, dell’impressione, della meraviglia.
Fra le opere interattive che destano la maggiore attenzione campeggia il
Penetrabile Sonoro (1997) di J.R.Soto, uno dei massimi esponenti dell’arte
optical-cinetica. Quando si raggiunge questo maestoso monumento di tubi scuri,
un cartello ci invita a ‘penetrare’ lentamente. Le sensazioni, qui nel punto più
elevato raggiunto dagli artisti del Giardino, vanno da quelle ottiche, attraverso
la frammentazione del panorama e della luce provocata dai tubi mobili, di varie
dimensioni, a quelle soprattutto acustiche. È lo stesso visitatore a regolare il
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Federica Arman, Le vite, le case e il progetto d’architettura. La valorizzazione museografica delle dimore di uomini celebri del Novecento.