View/Open - DSpace@Unipr

Capitolo 6. La collezione della casa diventa museo. Il progetto di allestimento.
2.5. La sala come reinvenzione di uno spazio narrativo ed emozionale.
Un ultimo modello teorico pone l’accento sulla possibilità di valorizzare un illustre
personaggio, prefigurando un nuovo percorso espositivo del tutto estraneo alla
dimora storica, che ne interpreta però i valori e la narrazione. La base per la
valorizzazione museografica, in questo caso, avviene, attraverso la simulazione di
uno spazio, che guida il visitatore lungo un percorso capace di suscitare una forte
esperienza emotiva. Questa operazione si concretizza attraverso diverse tecniche
come: la simulazione multimediale, la ricostruzione scenografica di un ambiente
spazialmente definito, la messa in atto di specifiche gerarchie e attribuzione
di un valore simbolico a specifiche parti o ambiti. Gli oggetti, l’opera e la casa
originale in tutto questo contano sempre meno, ciò che conta è l’interpretazione
verso cui si intende guidare il visitatore. L’allestimento si propone come un filo
narrante, inteso come comunicazione e partecipazione diretta ed emozionale
tra spettatore, spazio e oggetto. In questo caso ogni stanza del museo è diversa,
ha uno specifico tema, il percorso non è cronologico e nulla viene presentato
in modo banale e diretto, ma ogni particolare è funzionale a generare una
sorpresa, un’emozione. La prefigurazione di un allestimento narrativo richiede
da parte dell’architetto una grande cultura, che non solo disponga di un’accurata
analisi filologica e storica della collezione, ma abbia come compito il “progetto”
di uno spazio complesso. Aldo De Poli nel testo Dalla casa atelier al museo. La
valorizzazione museografica dei luoghi dell’artista e del collezionista sostiene
che si possono individuare due ipotesi diverse di percorso espositivo narrativo
ed emozionale: “nel primo caso si punta alla ricostruzione di una personalità
di eccezione, sulla base di un racconto fortemente allegorico. Mediante la
ricostruzione di eventi perduti, la proiezioni di immagini di paesi lontani, la
riproduzione di importanti documenti conservati altrove, si offre un panorama
del tutto diverso da quello tramandato da pochi oggetti raccolti come reliquie e
presentati in originale. Nel secondo caso si utilizza in un modo molto più deciso
il carattere espresso dell’architettura, un carattere che emerge comunque già di
615
Federica Arman, Le vite, le case e il progetto d’architettura. La valorizzazione museografica delle dimore di uomini celebri del Novecento.