View/Open - DSpace@Unipr

Capitolo 1. La dimora storica. Un patrimonio diffuso nel territorio.
Le strade della città, rese luride dalla pioggia, sono piene di veicoli e di persone
di ogni razza, le case per lo più fatiscenti rispecchiano il predominio delle “nuove
tecnologie”, che soffocano i palazzi facendo passare le tubazioni sulle facciate
esterne. L’assenza totale del bello contribuisce a trasmettere allo spettatore la
sensazione di claustrofobia.
A Londra, al Barbican Center, nell’autunno 2010, la mostra “The Surreal House”
ha ricostruito l’atmosfera della “casa surrealista” attraverso un’istallazione
multimediale di forte impatto emotivo. I visitatori sono coinvolti in un labirinto
di camere in cui fotografie, video, sculture, suoni e odori contribuiscono a
ripercorre il filo narrativo di un allegorica dimora. L’ambizioso allestimento,
curato da un gruppo di giovani architetti londinesi Carmody Groarke, espone 150
opere di artisti e registi del Novecento quali: Salvador Dali , Marcel Duchamp,
Alberto Giacometti, René Magritte, Man Ray, Joseph Cornell e Maya Deren;
includendo le esperienze di architetti contemporanei, quali Coop Himmelb(l)au,
Rem Koolhaas, Bernard Tschumi e Diller & Scofidio.
La casa surrealista è dunque una scatola magica, un castello incantato, le sue
stanze sono infestate da spettri, le forme sono deliranti, l’architettura è distrutta.
Misteri ed enigmi, scatole e casseforti, signori e signore, corridoi e cunicoli, ieri
e oggi, città e campagna, divengono termini per una nuova concreta narrazione,
dove la realtà si fa simulacro di una bellezza tradita e sempre risorgente.
L’esperienza di visita è onirica e incantata, a tratti giocosa e allegra, a tratti
inquietante e angosciante; nulla è banale, tutto si muove in un unico respiro.
La casa dunque non è rifugio, ma nemmeno una “macchina per vivere” come
teorizzava Le Corbusier, ma piuttosto un “palcoscenico da vivere”, un teatro
convulso, animato da fantasmi, passioni e desideri. Il risultato è un sogno,
irrazionale e misterioso, che indaga attraverso un inconscio potere ipnotico,
l’anima della dimora. 34
34 Federica Arman, Visioni di case d’ieri. Nuovi significati internazionali per le case di domani, in
“Area”, n. 112, settembre-ottobre 2010, p.125.
64
Federica Arman, Le vite, le case e il progetto d’architettura. La valorizzazione museografica delle dimore di uomini celebri del Novecento.