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Capitolo 6. La collezione della casa diventa museo. Il progetto di allestimento. spazi di azione della cultura.” 2 Ogni progetto di nuovo allestimento deve per questo prendere origine da una complessa operazione storico-critica e, analizzando il formarsi di una raccolta, deve poter dedurre le vocazioni di ciascuna collezione. L’allestimento è, in questo senso, una forma d’ordine che rappresenta un atto culturale contemporaneo, intellettuale e progettuale, che fonda le proprie radici su un’attenta conoscenza del patrimonio da esporre. Per quanto concerne la predisposizione di una casa museo il momento dell’allestimento è un aspetto ancora più delicato, perché non basta interpretare la “vocazione della raccolta”, ma è necessario identificare anche la “vocazione della dimora” e cogliere l’identità museologica del luogo. La casa è essa stessa oggetto esposto del museo e per questo deve essere rispettata e soprattutto “ascoltata”. Partendo dalla convinzione che l’allestimento non è un’azione neutrale, ma è un’operazione critica che tiene conto dell’oggetto esposto, del contenitore e del pubblico a cui si rivolge, è necessario avanzare attraverso una lettura a più livelli, che abbia come fine ultimo un ben preciso obiettivo. Se ad esempio si incontra una residenza “fragile”, con tappezzerie e arredi che devono essere esposti con dei criteri di illuminazione ed umidità molto rigidi, si può decidere di mantenere le strutture esposte e fare entrare solo pochi visitatori. In questo modo conservando con specifiche prescrizioni l’arredamento originario della casa si espone e si comunica un gusto, che solo grazie a quei precisi oggetti può essere raccontato. Ma se invece si intende valorizzare la vita di un personaggio che ha abitato in quel luogo si può togliere la tappezzeria a rischio e porre al suo posto una copia, mettendo invece in luce un diverso racconto, poiché non è la tappezzeria che, in quel caso, influisce sulla narrazione. Affinché una casa museo possa, inoltre, esprimere al meglio tutto il patrimonio di storie che sono già scritte nelle sue stanze, nei suoi spazi, nelle persone che 2 Luca Basso Peressut, Il Museo Moderno. Architettura e Museografia da Perret a Kahn, Lybra Immagine, Milano 2005, pag. 23. 594 Federica Arman, Le vite, le case e il progetto d’architettura. La valorizzazione museografica delle dimore di uomini celebri del Novecento.
Capitolo 6. La collezione della casa diventa museo. Il progetto di allestimento. l’hanno abitata, nei suoi oggetti, affinché la sua interpretazione sia coerente con le sue potenzialità narrative, è necessario lavorare con un costante apporto multidisciplinare. Se nello studio e nella presentazione della casa si intrecciano molteplici e possibili chiavi di lettura, dunque sguardi professionalmente e scientificamente differenti, allora il museo sarà in grado di attirare altri e differenti pubblici. Sociologia, antropologia, etnografia, storia, storia dell’arte, storia dell’architettura e dell’urbanistica, design e letteratura, sono le discipline che potrebbero e dovrebbero lavorare insieme per una comunicazione più sottile e argomentata, idonea ad essere indirizzata ad un pubblico più allargato. 595 Federica Arman, Le vite, le case e il progetto d’architettura. La valorizzazione museografica delle dimore di uomini celebri del Novecento.
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