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Capitolo 7. Linee guida per la costituzione di un nuovo museo.
del bordo del giardino per decidere della chiusura o dell’apertura del medesimo
verso orizzonti più lontani è dunque un primo passo da compiere.
Le unità tematiche e le funzioni del giardino.
Il passo successivo riguarda poi l’identificazione delle unità tematiche in cui
articolare lo spazio del giardino. Queste dipendono in parte dalle funzioni che
s’intende immettere nel giardino e che richiedono particolari attrezzature (spazi
gioco, strutture culturali, aree espositive all’aperto) e, in parte, dalle unità di
paesaggio naturale cui s’intende dar vita.
Il progetto deve disegnare e modellare spazi vuoti determinando particolari
viste e spazi percettivi. Gli elementi naturali che entrano in gioco possono essere
fondamentalmente tre: la porzione di terreno in cui ci troviamo ad agire ovvero
lo spazio d’azione; il territorio circostante e di diretta percepibilità, che può
differenziarsi dal giardino per un diverso contenuto semantico; lo sfondo visibile
determinato da paesaggi lontani, che si conclude con la linea d’orizzonte.
Il giardino si viene dunque a costituire attraverso luoghi diversi per contenuti,
forma, dimensione, posizionamento degli oggetti che ne costituiscono i contenuti,
che costituiscono diversi episodi narrativi del complesso racconto del giardino.
In questa fase cruciale del progetto l’attenzione si deve concentrare su due
problemi fondamentali: quale forma dare al modellamento del terreno e dove
collocare le masse arboree che definiscono i pieni e, di conseguenza, dove
ricavare i vuoti, generalmente costituiti da parchi e radure.
Altrettanto importante per la buona riuscita del giardino è la scelta floristica dei
bordi di contorno dei prati. Nella progettazione sono tutti aspetti di assoluta
rilevanza: la forma degli alberi e la loro dimensione, l’alternanza tra caducifoglie
e alberi a foglia permanente, le fioriture di arbusti e le variazioni cromatiche del
fogliame. La caratterizzazione delle diverse unità tematiche del giardino dipende
soprattutto dal modo di costruire lo spazio usando il materiale vegetale sapendo
come, questa natura tenderà ad evolversi.
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Federica Arman, Le vite, le case e il progetto d’architettura. La valorizzazione museografica delle dimore di uomini celebri del Novecento.