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Capitolo 4. La casa diventa museo. Il progetto di architettura.
La casa di Pasquale Revoltella a Trieste.
Il barone Pasquale Revoltella (1795 – 1869), personaggio molto attivo in campo
economico e politico, affida all’architetto Friedrich Hitzig, allievo di Karl Friedrich
Schinkel, l’incarico di redigere un progetto per una casa-museo, al cui interno
il vero soggetto della mostra non sia la dimora in sé ma le opere contenute in
essa.
Il Museo Revoltella, nelle sue vesti attuali, occupa un intero isolato dell’antico
Borgo Giuseppino nella città di Trieste, riunendo sotto un’unica istituzione
museale i palazzi Revoltella, Brunner e Basevi. L’edificio, la cui esecuzione è
affidata a Giuseppe Sforzi tra il 1854 e il 1858, si struttura in tre livelli: il piano terra
è destinato allo svago e al tempo libero mentre il piano primo e secondo, che
qui si trovano invertiti nella loro tradizionale posizione per destinazione d’uso,
ospitano rispettivamente l’appartamento padronale e le sale di rappresentanza.
Dopo la morte del barone, avvenuta nel 1869, su disposizione testamentaria che
ne impone la conversione in museo pubblico, l’edificio viene donato al Comune
di Trieste insieme ad una cospicua somma stanziata per la sua conservazione
e l’arricchimento della collezione. Il Museo Revoltella apre ufficialmente nel
1872. Le modifiche previste all’allestimento originario cominciano nel 1899
con lo scopo di guadagnare nuovi spazi espositivi: si progetta una copertura in
vetro per il cortile interno, si liberano dagli arredi le pareti del primo piano e si
recuperano alcune sale al piano secondo. Nel 1907 viene acquistato l’adiacente
Palazzo Brunner da destinarsi ad ampliamento delle collezioni. In seguito allo
scoppio della guerra il progetto di trasformazione rimane fermo fino alla fine
degli anni Venti, quando si decide per il recupero di un solo piano. Nel frattempo,
i cambiamenti all’interno della vecchia casa baronale proseguono ininterrotti nel
corso degli anni.
Con il tempo la moderna struttura museale si estende, coinvolgendo anche gli
adiacenti Palazzo Brunner e Palazzo Basevi, destinati rispettivamente a Museo
d’arte moderna e uffici amministrativi. Il progetto generale è affidato nel 1963
a Carlo Scarpa, che si occupa di riunire in un’unica entità tre stabili concepiti
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Federica Arman, Le vite, le case e il progetto d’architettura. La valorizzazione museografica delle dimore di uomini celebri del Novecento.