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Capitolo 7. Linee guida per la costituzione di un nuovo museo.
mostrato e conservato sistematicamente. Nel museo vengono istallati specifici
armadi, capostipiti delle moderne vetrine, per contenere grandi quantità di
materiale, tutto catalogato ed etichettato. Ogni armadio è esso stesso un piccolo
museo, una piccola realtà autonoma che contiene una diversa categoria di
materiale.
Ad Aquileia il Museo Archeologico Nazionale conserva un gran numero
di frammenti architettonici e archeologici. La collezione è divisa secondo
determinate tipologie (capitelli, basamenti, lapidi), nelle quali l’oggetto non ha
più alcun rapporto con il luogo in cui è stato rinvenuto.
Nella città di La Spezia il Museo Tecnico Navale dell’Arsenale Militare espone
un’ampia collezione di imbarcazioni di diverse epoche e dimensione posizionate
l’una accanto all’altra in un ampio salone. Anche in questo caso il valore principale,
che governa l’allestimento, è l’accumulo ordinato di tanti oggetti, ognuno ha
lo stesso significato dell’altro, nessuno prevale. Il pubblico è colpito da tanti
messaggi e dati e difficilmente concentra l’attenzione su un oggetto particolare.
Ogni oggetto parla sull’altro. Gli oggetti accostati e decontestualizzati rischiano
di perdere progressivamente significato e valore.
In alcuni allestimenti contemporanei viene volutamente utilizzato l’espediente
dell’accumulo, della serialità, della classificazione infinita di oggetti tutti in
apparenza uguali, per generare uno scenario poetico ed emotivo. Significativo
in questo senso è l’allestimento della Sala delle anfore del Museo Archeologico
di Lipari. Anche in questo caso il valore è posto sulla moltitudine di oggetti: un
centinaio di anfore antiche, tutte in apparenza uguali, disposte l’una accanto
all’alta su quattro file di gradinate. L’ordine seriale, ripetitivo e pulsante genera
un senso di inquietudine e attesa nel visitatore, riportando alla memoria il
naufragio di cui le anfore sono state protagoniste.
Anche un nuovo allestimento, come quello del Museo di scienze naturali di
Torino, può alludere a valori positivisti per tradurli in un ottica contemporanea.
In particolare l’esposizione interpreta la vetrina tradizionale attraverso una
parete costituita da un’alta scaffalatura in legno in cui vengono incasellati
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Federica Arman, Le vite, le case e il progetto d’architettura. La valorizzazione museografica delle dimore di uomini celebri del Novecento.