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Capitolo 7. Linee guida per la costituzione di un nuovo museo.
8.3. Il progetto della luce, del colore e dei materiali dell’allestimento.
Il racconto della luce
Per una “istituzione” come quella museale, il cui scopo è quello di esporre se
stessa ed i propri contenuti, il problema della visione come “pura e idonea
visibilità” rappresenta senza dubbio un nodo fondamentale: al punto che, sul
piano tipologico e funzionale, la stessa forma complessiva del museo, e delle
sue sale espositive è determinata dalle necessità di assicurare le più corrette
condizioni di illuminazione naturale e artificiale alle opere ed ai reperti esposti.
Attraverso una corretta modulazione della luce, autentico strumento progettuale,
l’involucro del museo sembra prendere consistenza materica, e diventare un
tutt’uno con la collezione che deve ospitare. Strumento essenziale e al tempo
stesso estremamente pericoloso per la conservazione delle opere d’arte, la luce
diventa il punto di riferimento vitale nel progetto di ogni sala espositiva.
Talvolta il progetto della luce diviene l’affascinante pretesto per caratterizzare
quegli ambiti che derivano la propria forma dai modelli arcaici: la galleria,
l’enfilade oppure la grande sala come cuore dell’edificio. Uno dei più celebri
edifici ideati sul tema della galleria è il Kimbell Art Museum di Houston. Qui
l’architetto Louis Kahn, propone un sistema di illuminazione duplice. Utilizza una
luce laterale che definisce luce gialla o luce calda. Questa invade lateralmente gli
spazi riflettendosi sui conci di travertino a rivestimento delle pareti delle gallerie.
Modula poi la luce dall’alto, Kahn la chiama “luce blu”, o “luce fredda”: è la luce
che proviene dalla sommità delle gallerie e attraverso un sofisticato lucernario
sembra scivolare sulla volta dell’edificio in cemento, trasmettendo ai visitatori la
sensazione materica del cemento.
Partendo, pertanto, da un’accurata analisi del meccanismo della visione e delle
caratteristiche fisiche della luce, particolare impegno deve essere dedicato al
complesso e delicato aspetto illuminotecnico. Esso appare infatti di difficile e
problematica soluzione, essendo sostanzialmente caratterizzato da due distinte e
contrapposte esigenze: quella di illuminare con pienezza e continuità l’ambiente
museale e tutto ciò che è in esso contenuto, per consentire, attraverso la completa
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Federica Arman, Le vite, le case e il progetto d’architettura. La valorizzazione museografica delle dimore di uomini celebri del Novecento.