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Capitolo 2. Dimore di uomini celebri, case di letterati, atelier d’artista.
La casa come spettacolarizzazione della vita privata.
Nei decenni che seguono, l’interesse generale, in quanto espressione di una
stessa tensione creativa personale, coinvolge sempre più sia l’opera che la
vita. Molti gesti quotidiani sono oggetto di una stessa possibile esaltazione e
spettacolarizzazione. L’artista cura personalmente l’allestimento di ogni singolo
ambiente della sua dimora. Accumulando segni e stabilendo nuove relazioni
visive, persino tra oggetti vetusti e di poco valore, magari in precedenza
appartenuti a persone sconosciute, si contribuisce, nel generale collage di
evocazioni, a suscitare un forte interesse e a provocare stupore nel visitatore. Il
processo di teatralizzazione dell’esistenza artistica si sviluppa ovunque, sia nelle
sale di ricevimento o negli spazi aperti già un tempo giudicati più rappresentativi
del fasto di una dimora, sia tra i tavoli di lavoro di un imbrattato atelier dove
l’artista riceve normalmente gli ospiti.
Tra i più alti luoghi di rappresentazione di una vita d’arte, vi è la casa di
Gabriele d’Annunzio (1863-1938) sul lago di Garda. Il Vittoriale degli italiani è
una composizione di luoghi singolari che contribuiscono a celebrare la figura
dell’onnipresente mitico abitante, in un processo di esaltazione e di dissipazione,
che lambisce svariate tensioni ideali: dall’amor di patria al culto per le lettere,
dall’indulgenza ai vizi alla riaffermazione dell’orgoglio nazionale.
La fotografia dello studio dell’artista Mariano Fortuny (1871-1949) a Roma
mostra il persistere della convinzione che all’ispirazione confaccia la sontuosità
dell’ambiente, stracolmo di oggetti squisiti o soltanto doviziosi, ammassati con
sfarzo bizantino, all’insegna di un horror vacui barbarico.
In Spagna la dimora labirinto del pittore Salvator Dalì (1904-1989) a Portlligat, in
riva al mare sulla Costa Brava, ha, invece, origine da due baracche di pescatori
acquistate nel 1930. Nuovi ambienti dalle forme e dall’arredo più diversi ed
eccentrici vengono dall’artista aggiunti, costituendo un bianco borgo dal vasto
aspetto mediterraneo. Il pittore dichiarava “La nostra casa è cresciuta come
una vera e propria struttura biologica, per gemmazione cellulare. Ad ogni
nuova fioritura della nostra vita corrisponde una nuova cellula, una stanza”. Nel
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Federica Arman, Le vite, le case e il progetto d’architettura. La valorizzazione museografica delle dimore di uomini celebri del Novecento.