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Capitolo 5. L’intorno della casa diventa museo. Il progetto paesaggistico.
nei cipressi in duplice filar cantati nei versi di Giosuè Carducci.
Il fine della ricerca di questo capitolo, dunque, è di definire i confini degli spazi
che si trovano oltre la casa, di valutare terreni inediticati che accolgono opere
d’ingegno pensate per restare all’aperto. Si descrivono singolari porzioni del
territorio considerate come i nuovi moderni atelier all’aperto di una produzione
artistica del tutto diversa. Si perimetrano sentieri tra i boschi, segmenti di
itinerari, tracce di percorsi, per cercare la radura dove e collocata l’installazione
speciale, ma anche per comprendere la relazione poetica che lega una sequenza
di oggetti colorati, disposti lungo un pendio. Il tema è valutare il contributo di
una ricerca progettuale che permette di trasformare i luoghi, anche attraverso
minime mutazioni delle relazioni tra gli elementi.
Nelle schede che seguono, l’allestimento di “sale all’aperto” comprende sia
pezzi unici di maestri molto selezionati, sia installazioni povere, frammentarie,
e giocosamente sperimentali, di giovani talenti. Si assiste alla costruzione di
un percorso artistico di ampio respiro, ottenuto come risultato di un sapiente
atto di progettazione ambientale. L’ampia rete dei sentieri collega alcuni punti
emergenti e assicura anche significative pause che attribuiscono più valore agli
intervalli percettivi.
L’operazione di ridisegno del suolo che circonda le dimore di alcuni collezionisti,
figure di uomini straordinariamente attivi ed ospitali, mediante la pura
collocazione di questi inconsueti landmark, è apparentemente condotta senza
vistose alterazioni degli ambienti naturali, nel rispetto assoluto dello stato in cui
si presentano prati, radure, boschi e pendii.
Il primo caso analizzato riguarda il Giardino di Daniel Spoerri di Castel del Piano,
situato a Seggiano, un piccolo paese alle pendici del Monte Amiata, in provincia di
Siena. Daniel Spoerri, artista elvetico di origine rumene, ha istituito, alla metà degli
anni Novanta, un grande parco museo e una fondazione per studio delle relazioni
fra l’arte contemporanea e l’ambiente. Ne è risultato un percorso museale che
si snoda in una splendida tenuta, estesa su una superficie di diciassette ettari di
bosco e di prati. Il percorso si snoda nel verde rivelando le installazioni, collocate
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Federica Arman, Le vite, le case e il progetto d’architettura. La valorizzazione museografica delle dimore di uomini celebri del Novecento.