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Capitolo 2. Dimore di uomini celebri, case di letterati, atelier d’artista.
intenzioni dell’artista e compiuta su iniziativa dell’Associazione Amici di Eugène
Delacroix, avviene verso la metà del Novecento.
La casa di villeggiatura e la casa di campagna
L’artista, nella seconda metà del XIX e nella prima metà del XX secolo, abbandona
le pittoresche soffitte del mondo bohemien e i dimessi locali aperti sui cortili,
contigui ai laboratori di artigiani o addirittura a stalle, e utilizza, invece, come
casa-studio un modesto appartamento di città oppure una casa isolata di due
piani con un limitato giardino in un quartiere di periferia. Spesso prende in affitto
una casa isolata fra campi coltivati e radure in un antico villaggio di campagna
lontano dalla città. Ne sono esempio gli studi dei pittori del de l’Ecole di Barbizan
sulla Val di Marna oppure gli atelier dei maestri del Der Bruke ai bordi della
English Garten a Monaco di Baviera all’inizio del Novecento.
In Francia lo scultore Auguste Rodin (1840 - 1917), oltre alla celebre dimora a Parigi,
può disporre di ambiti più discreti dove ritirarsi e dove, lontano dalle mondanità,
può procedere nella sua ricerca creativa. Lasciata Parigi, con un viaggio in treno
di venti minuti, egli raggiunge il villaggio di Meudon. La casa di campagna ai
piedi delle colline, la Villa des Brillants, è costruita in mattone e pietra secondo
il gusto delle dimore del tempo. A partire dall’anno 1895 lo scultore trasforma
la proprietà in un luogo adatto al suo lavoro. In padiglioni adiacenti vengono
sistemati studi e laboratori presso i quali vengono accomodati i praticanti o gli
assistenti, gli operai. Il vasto giardino, che serve da ambiente intimo ideale per le
meditazioni del maestro, accoglie anche varie opere d’antichità, che poi verranno
raccolte in un apposito atelier.
Durante il Novecento cessa in parte la fase della pittura a cavalletto da atelier, la
luce, il colore e la profondità della natura influenzano il quadro, il controllo della
dimensione degli spazi interagisce con la comprensione dell’opera. Sulla spinta
di molte teorie d’avanguardia, spazio interno e spazio esterno diventano parte
di un’unica considerazione. Sempre più spesso poi gli orizzonti ampi della natura
e la luminosità variabile dei siti au plain air vengono apprezzati come condizioni
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Federica Arman, Le vite, le case e il progetto d’architettura. La valorizzazione museografica delle dimore di uomini celebri del Novecento.