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Capitolo 2. Dimore di uomini celebri, case di letterati, atelier d’artista.
possa sostituire al valore del Mito, l’Anima della Nazione.
In particolare si assiste in Europa alla celebrazione di importanti letterati e
musicisti, cantori e interpreti dell’identità nazionale. Nella casa del personaggio
illustre in questo caso si innerva un percorso emozionale, testimonianza di una
vita sacrificata alla nazione.
L’accento che si impone alla valorizzazione del luogo non è sul singolo uomo o su
un mito della contemporaneità, bensì su un’opera, su un sentimento nazionale
profondo.
Le case si presentano in questo caso come luoghi impregnati della presenza fisica
dell’uomo illustre e sono piene di oggetti e reliquie. I cimeli più comunemente
diffusi sono ciocche di capelli, calchi del volto o della mano, maschere mortuarie,
indumenti, oggetti personali, frammenti ossei o oggetti associati all’attività
letteraria.
La casa di Alexander Pushkin a San Pietroburgo (Russia).
L’appartamento in cui visse dal 1836 al 1837 e in cui morì Alexander Pushkin, a
seguito delle ferire riportate nel duello che aveva sostenuto per difendere l’onore
della moglie, si affaccia sul lungofiume Mojka a San Pietroburgo. La dimora è
arredata con mobili d’epoca, cimeli tra cui il gilet che indossò al duello fatale
Pushkin e il biglietto con la rivelazione del tradimento della bella moglie Natalja.
La scelta interpretativa che è stata fatta di questo luogo ha privilegiato non tanto
la qualità abitativa della casa, che è un bell’esempio di dimora borghese della
prima metà del XIX secolo, né solamente la celebrazione del genio, bensì la
drammaticità della vicenda di cui la casa fu palcoscenico. Il percorso di visita si
sviluppa raccontando gli ultimi tre giorni di agonia del poeta e le stanze (il salotto
dove fu trasportato il letto dal primo piano per accogliere il ferito, lo studio dove
usava lavorare, i luoghi dell’intimità domestica) diventano i testimoni dell’addio
di Pushkin alla famiglia e della processione di amici e parenti che lo salutarono
prima della morte. Il pubblico è coinvolto nell’emozione della narrazione al punto
di poter autonomamente impugnare la maniglia e con gesto familiare aprire la
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Federica Arman, Le vite, le case e il progetto d’architettura. La valorizzazione museografica delle dimore di uomini celebri del Novecento.