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Capitolo 3. La valorizzazione delle case dei protagonisti dell’identità nazionale.
Il luogo della memoria costituisce un tema di impegno civile di promozione
di un valore o di un patrimonio di civiltà del tutto unico. Il luogo di memoria
rappresenta uno dei pochi grandi temi di committenza pubblica, in cui sia
veramente possibile rapportare, come risultato di un progetto d’insieme, tante
diverse competenze: il ridisegno urbano, la gestione del paesaggio, il restauro,
le innovazioni museali, le verifiche delle nuovissime tecniche allestitive, come
risultato di un unico, colto, documentato e disinteressato sforzo propositivo.
Dalle esperienze degli ultimi anni si possono individuare almeno tre precisi
modelli della storia della cultura e della museografia utilizzati per rappresentare
e valorizzare alcuni fondamentali luoghi di memoria.
Nel primo modello il luogo della memoria è un intero territorio geografico, fatto
di tante piccole polarità, strettamente unite insieme da una storia comune. Ne
nascono eco-musei e parchi storici fondati sull’idea che il territorio è un immenso
deposito di tracce del passato, che occorre riportare alla luce e interpretare
nel loro significato specifico e nelle loro relazioni con il contesto locale e con
la storia generale. Un esempio in cui si fa uso di questo modello è il Museo
diffuso della Resistenza nella Valle del Lys in Piemonte. Un percorso di visita si
snoda attraverso i luoghi importanti per la Resistenza del Piemonte e diventa il
filo narrativo di una nuova soluzione museale che evoca, per tappe, il ricordo di
un fondamentale momento della storia italiana.
Nel secondo modello il luogo della memoria è un progetto urbano, inteso come
disegno d’insieme degli spazi vuoti finalizzato a salvaguardare le tracce di una
storia passata. La rappresentazione del ricordo avviene attraverso la conferma
dei segni del passato e attraverso il progetto dell’assenza.
Un esempio in cui si fa uso di questo modello è il Memorial del campo di sterminio
di Belzec in Polonia, progettato dagli architetti DDJM Architects e Peter Boigers.
Tre sono gli elementi costitutivi del progetto: un taglio in diagonale incide il
campo rettangolare per la sepoltura e si conclude su un muro-memoriale, un
campo di sepoltura in semplice terra scura da cui emergono le tombe, una
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Federica Arman, Le vite, le case e il progetto d’architettura. La valorizzazione museografica delle dimore di uomini celebri del Novecento.