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Capitolo 2. Dimore di uomini celebri, case di letterati, atelier d’artista.
idee dell’artista sulla produzione e la presentazione delle sue opere e diventa
un luogo di fruizione dell’arte autentico e spontaneo. Secondo Judd, in questo
modo, l’opera ritorna al luogo della sua produzione, perché solo nel contesto
spaziale dell’artista essa può esprimersi in modo corretto. Coinvolgendo sempre
nuovi artisti, Judd applica i suoi ideali ad una dimensione più ampia, come teoria
universale della percezione artistica.
Il progetto per un nuovo ambiente di lavoro per lo scultore Antony Gormley
(1950) è realizzato, invece, dall’architetto David Chipperfield nel 2003 a Londra,
in un contesto costituito da edifici industriali e binari ferroviari in disuso. La
struttura, nella sua linearità e pulizia formale, è concepita per soddisfare le
esigenze dell’artista in tutte le fasi del processo creativo. Lo stabile è semplice
nella sua concezione strutturale e racchiude in sé una vasta gamma di spazi grandi
e piccoli, adatti sia per costruire grosse installazioni, che per pensare a future
opere d’arte. La modularità è l’elemento principale di tutto il progetto e l’edificio,
nella sua sobrietà di facciata, è segnato dal ritmo costante della copertura e dalla
presenza di due scale esterne in acciaio, che conducono al piano superiore. Lo
studio principale dell’artista, a doppia altezza, si pone come elemento di rottura
all’interno della normale divisione degli spazi, in questo modo il piano terra è
percorribile lungo tutta l’estensione dell’edificio, mentre il piano superiore, più
riservato, è spaccato in due settori laterali non comunicanti tra loro e raggiungibili
unicamente dalle due scale esterne. In particolare il lato ovest, destinato ad
un’attività unicamente intellettuale, accoglie due studi privati, mentre il lato est
ospita una sala riunioni, un ufficio e uno studio fotografico.
L’artista Richard Prince (1948) 62 proprietario dal 1996 di una vasta tenuta
a Rensselaerville, nello Stato di New York, trasforma un complesso di
edifici preesistenti in un luogo unico nel contesto dell’arte contemporanea,
contaminazione di interventi architettonici e opere artistiche.
Nell’iter creativo di Prince risultano essenziali la scelta e la combinazione spaziale
62 Richard Prince, Richard Prince: The Second House, New York, Walther Konig 2005.
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Federica Arman, Le vite, le case e il progetto d’architettura. La valorizzazione museografica delle dimore di uomini celebri del Novecento.