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Capitolo 4. La casa diventa museo. Il progetto di architettura.
Appartengono invece al secondo modello, la potenziale deriva verso la
disneyzzazione, alcuni luoghi di cultura e di evasione molto frequentati. Al posto
della visita diretta del monumento originale, vengono promosse raffinate copie,
ottenute con ricostruzioni in resina, destinate ad acquietare la sete di conoscenza
delle folle dei visitatori. La creazione di copie per preservare il monumento e
sottrarlo al consumo deriva da un nobile fine. È già avvenuto per la riproduzione
delle grotte di Altamira, di cui si visita una simulazione molto ben allestita nel
progetto di Juan Navarro Baldeweg, ma anche per la Cappella degli Scrovegni a
Padova, che porta il visitatore a sostare per lungo tempo in un’ampia anticamera
per osservare una ricostruzione virtuale dell’opera in pixels, sostituzione aliena
dell’originale, disponibile solo per pochissimi minuti.
Con l’accettazione della disneyzzazione, anche per l’architettura museale inizia
l’epoca della finction. Come si possono ricostruire e mettere in scena episodi
del passato, così, forzando la storia, si possono ricostruire, attraverso faziosi
scenari di parte, anche episodi non ancora esistiti. In un contesto il museo non
è più realizzato secondo un progetto consapevole, o come risultato di un lento
processo di decisioni, ma piuttosto sembra destinato ad essere consumato da
quella stessa folla indistinta, che inizialmente intendeva compiacere.
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Federica Arman, Le vite, le case e il progetto d’architettura. La valorizzazione museografica delle dimore di uomini celebri del Novecento.