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Capitolo 7. Linee guida per la costituzione di un nuovo museo.
percezione, l‘integrale godimento dei materiali esposti, e quella, contemporanea
ma esattamente antitetica, di difendere la opera ed i reperti proprio dalla luca,
limitando i tempi di esposizione, per eliminare o ridurre drasticamente gli affetti
più negativi della componenti ultraviolette ad infrarosse, tipiche dello spettro
della varie sorgenti luminose, principali responsabili dal degrado, unitamente
alla condizioni termoigrometriche dall’ambiente espositivo.
Il controllo di questi aspetti diventa dunque condizione basilare ed irrinunciabile
per la conservazione nel tempo del patrimonio museale.
Sul piano applicativo, volendo riportare una breve sintesi sono tre i meccanismi
possibili di illuminazione dagli spazi museali: illuminazione solo naturale, solo
artificiale, mista.
Analogamente tre sono le tecniche fondamentali d’impiego della sorgente
luminosa artificiale in un dimora storica museo: in semplice sostituzione degli
originali corpi illuminanti (le candele dei grandi lampadari antichi posti a soffitto
o a parata), con proiettori esterni, generalmente non in vista, capaci di conservare
in qualche modo la stessa provenienza dei raggi solari; con corpi illuminanti
interni, caratterizzati da luce diretta, indiretta o mista o collocati a pavimento, a
parete o a soffitto.
Partendo dal tipo, dimensione e distribuzione dei materiali da esporre, il progetto
illuminotecnico stabilisce i livelli di illuminamento consentiti e la qualità di luce
richiesta, risalendo da qui al tipo di lampada ed al flusso luminoso globale e,
infine, al tipo, al numero ed alla distribuzione ottimale degli apparecchi luminosi
necessari.
I livelli massimi di illuminamento consentiti, stabiliti da una consuetudine ancora
in parte empirica, sono tabellati in funzione della natura più o meno delicata
e deperibile dei materiali da esporre e solo di recente al concetto di intensità
massima comincia ad essere scientificamente associato quello di durata, sotto
forma di quantità globale annua di illuminazione ammessa, espressa in megalux
per ore per anno.
Il risultato ottico dell’illuminazione prevista dipende ovviamente non solo dalle
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Federica Arman, Le vite, le case e il progetto d’architettura. La valorizzazione museografica delle dimore di uomini celebri del Novecento.