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Capitolo 4. La casa diventa museo. Il progetto di architettura.
mediante parziali interventi di restauro, oppure ai casi di modesta trasformazione
del sito, nel prosieguo di questo studio sono presi in considerazione casi recenti
dove il ruolo della progettazione architettonica è molto più rilevante.
Ma non si tratta solo di garantire un efficiente buon funzionamento. Nei casi
di trasformazione di un edificio esistente tra i compiti dell’architettura ci deve
essere anche l’impegno di recuperare una memoria perduta, soprattutto se i
luoghi della celebrazione futura dell’opera artistica, non coincidono con i luoghi
privati dove l’artista ha dimorato nel tempo.
Dal confronto tra casi mirati di trasferimento delle raccolte e dalla verifica dei
diversi criteri di allestimento adottati, emergono indicazioni utili per prefigurare,
anche altrove, le sedi definitive di antiche raccolte. La ristretta selezione, tratta
in questa parte dello studio, ha interessato quattro casi. Il primo caso presenta
la sistemazione dell’atelier dello scultore Luciano Minguzzi a Milano, e valuta
come, su progetto dell’architetto Claudio Aprile, sono stati trasformati gli spazi
di un’ex ghiacciaia. Il secondo caso riguarda il recupero del fabbricato delle ex
officine Riva Calzoni a Milano, adattato su progetto di Pierluigi Cerri e Alessandro
Colombo, come sede della Fondazione Arnaldo Pomodoro. I segni originari di una
cultura industriale, non sono cancellati, anzi sono valorizzati, il che rappresenta
un’opportunità rara, non sempre diffusa nei recenti progetti di riutilizzo. Il terzo
caso documenta la trasformazione di un ex seccatoi del tabacco a Città di Castello
adattato a centro culturale per le opere di grande dimensioni di Alberto Burri.
L’ultimo caso segue le fasi del riutilizzo dei magazzini del sale, a Venezia, come
nuova sede della Museo dedicato ad Emilio Vedova.
Da ciascuna iniziativa di reinvenzione di un luogo di memoria, anche in moderni
rammenti di un recente paesaggio industriale, si ricava un’importante lezione
di architettura. Pur allontanato dagli affacci lungo strade storiche ed accolto
all’inizio in un anonimo contenitore in calcestruzzo, del tutto estraneo al mondo
dei palazzi o delle suntuose dimore, il moderno progetto del museo riesce
perfettamente a valorizzare, e persino arricchire, la fama internazionale della
produzione artistica di una personalità di rilievo.
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Federica Arman, Le vite, le case e il progetto d’architettura. La valorizzazione museografica delle dimore di uomini celebri del Novecento.