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Capitolo 2. Dimore di uomini celebri, case di letterati, atelier d’artista.
dell’intero processo di ideazione e realizzazione. Pur tuttavia i modi di vita degli
abitanti della comune rappresentano istanze che l’ambiente conservatore e
piccolo borghese della città avverte come scandalose: si praticano idee di riforma
di vita che esaltano il ritorno alla natura, una dieta vegetariana, l’adozione della
medicina omeopatica, la pratica del nudismo.
Nel 1925 a causa di continui contrasti con la popolazione Gropius trasferisce la
scuola a Dessau e qui con la collaborazione di Ernst Neufert, costruisce un vero e
proprio villaggio. Il progetto prevedeva la realizzazione una casa per il direttore e
tre case doppie per alloggiare i professori della scuola, in un’area verde alberata
posta a pochi centinaia di metri dal celebre edificio scolastico.
Il villaggio costituito da singolari piccoli edifici, per lungo tempo dimenticati,
oggi è inserito nell’Elenco mondiale degli edifici Patrimonio dell’Umanità (World
Heritage List dell’UNESCO) assieme alla stessa sede della prestigiosa scuola.
A Weimar le abitazioni di Gropius sono progettate in modo razionale, sia
nell’organizzazione degli spazi, sia nella dotazione di tecnologie, secondo principi
che permettevano agli abitanti di giovarsi dei più raffinati sistemi di confort
allora disponibili. Gli spazi della casa del direttore hanno una distribuzione
diverso rispetto agli altri edifici: l’immobile è organizzato su due livelli più un
piano seminterrato in cui si trovavano gli alloggi per il portiere e per la servitù.
Ai piani superiori sono disposti il soggiorno, lo studio e le camere per gli ospiti
e gli abitanti. Gli incastri dei volumi cubici che compongono la forma definita
hanno permesso di ricavare grandi terrazze agibili mediante ampie finestre che
illuminano gli ambienti retrostanti.
Le case dei professori presentano, invece, piante speculari, accostate fra loro, con
grandi atelier luminosi a doppia altezza inseriti nel nucleo centrale e adiacenti
l’uno all’altro, mentre i locali di soggiorno, lo studio, le camere e i servizi sono
disposti verso l’esterno, oltre la zona del corpo scala. I luoghi di lavoro sono
illuminati da grandi vetrate a tutta altezza, sempre orientate a nord, attraverso le
quali si ha una splendida vista sul verde circostante. Ogni atelier è dotato, lungo
il lato non finestrato, di un piccolo soppalco utilizzato come deposito ed è dipinto
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Federica Arman, Le vite, le case e il progetto d’architettura. La valorizzazione museografica delle dimore di uomini celebri del Novecento.