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Capitolo 4. La casa diventa museo. Il progetto di architettura.
5. Terza questione. La rievocazione storica della casa e del
personaggio.
Quando la casa d’origine viene demolita e scompare la testimonianza del luogo
di nascita, di vita o di morte, in genere il ricordo dell’illustre personaggio rimane
nella piccola sezione di un museo locale dove sono ricostruiti, più o meno
arbitrariamente, attraverso una selezione degli arredi originali, parti dello studio
dello scrittore, oppure il tinello della famiglia del musicista o la camera da letto
dell’esploratore.
In passato, per rinforzare l’identità nazionale, ci si è affrettati nel far coincidere
il culto di un grande uomo con un luogo mitico, in genere una casa, allestita
per fissare uno stile di vita e sancire un’indiscussa autorevolezza. Così alla fine
del XIX secolo è avvenuto con la reinvenzione delle dimore di personaggi come
Dante Alighieri, Petrarca, Leonardo da Vinci, Michelangelo o Carlo Goldoni.
In un universo convenzionale di simboli e di memorie può essere considerato
sufficientemente evocativo della carriera di un’attrice universalmente acclamata
anche una semplice vecchia fotografia incorniciata, accompagnata da un paio di
guanti, una cappelliera e un vaso di fiori secchi, così come la creatività di un grande
musicista e bene rappresentata dal manoscritto di una partitura lasciato aperto
sul leggio di un pianoforte a coda, collocato al centro di una stanza. All’interno del
Conservatorio “Arrigo Boito” di Parma, ad esempio, si trova ricostruito lo studio
di Arturo Toscanini (1867-1957). L’arredamento, proveniente dall’abitazione del
maestro Toscanini in via Durini a Milano, contiene una biblioteca (un migliaio di
volumi di letteratura e saggistica e alcune musiche ricevute in dono da musicisti
amici), il pianoforte Steinway a mezza coda dono di Vladimir Horowitz, diversi
oggetti d’arte tra cui due ritratti di Vittore Grubicy, sculture bronzee di Pavel
Trubeckoj, un ritratto di Leonardo Bistolfi, alcune fotografie.
Nei migliori dei casi, l’arte di organizzare nuovi spazi, allestiti per mettere in
scena il preciso attimo di un’intensa vita, sovrappone la realtà con la finzione,
dando così luogo ad una sorta di rigide scene fisse, molto romanzate e poco
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Federica Arman, Le vite, le case e il progetto d’architettura. La valorizzazione museografica delle dimore di uomini celebri del Novecento.