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Capitolo 7. Linee guida per la costituzione di un nuovo museo. riservato all’esposizione di oggetti e alla presentazione di significati e prodotti della cultura. Le Corbusier32 interpreta il proprio museo mondiale come un recinto circolare, un alto muro liscio, un Sacrarium, in cui sono “incise nella pietra le figure dei grandi e indiscutibili momenti della storia umana”. La definizione di “recinto”, richiama la necessità per l’architettura del un museo di segnare prima di tutto un limite, un confine netto tra spazio interno e spazio esterno, una linea virtuale, che separa il tempo presente della città contemporanea, da quello storico contenuto all’interno della scatola museale. Nel rapporto di reciproco scambio generato tra interno-esterno, chiusoaperto, passato-presente emerge il valore stesso del museo come contenitore di memoria. Ernesto Nathan Rogers chiarisce in una sua celebre lezione svolta al Politecnico di Milano i termini di tale rapporto: “La memoria conferisce alle cose dello spazio la dimensione del tempo, pertanto la memoria, conferiscono alla nostra capacità creativa la sua dimensione temporale; in altre parole, la sua dimensione specifica nell’ambito della società nella quale noi viviamo” 33 . Collezione. Il museo, scrigno della cultura di tutti i tempi, non può prescindere dal far riferimento a una specifica collezione, a un preciso sistema di oggetti e di concetti dalla cui sequenza prende forma una delle infinite visioni del mondo possibili. Gli oggetti conservati nel museo rappresentano il suo principale patrimonio e la sua ragion d’essere. Per questo la sala espositiva, deve dedurre le proprie proprietà formali e i propri rapporti dimensionali, dalle caratteristiche specifiche di una determinata raccolta di oggetti. Gli spazi del museo, luoghi eterogenei per forme e dimensioni, devono poter 32 Le Corbusier, Mundaneum e Le Museé mondial, in L’Architettura Vivante, VII, n.20, 1929, pp.21- 32. 33 Ernesto Nathan Rogers, Il senso della storia, Presentazione del corso di Storia dell’Architettura Moderna, Politecnico di Milano, a.a. 1964/1965, Milano, Unicopli, 1999, pp.7-19. 686 Federica Arman, Le vite, le case e il progetto d’architettura. La valorizzazione museografica delle dimore di uomini celebri del Novecento.
Capitolo 7. Linee guida per la costituzione di un nuovo museo. essere modellati su una determinata collezione e devono essere progettati per ospitare ed esporre al meglio un determinato sistema di opere. Percorso. Il percorso è l’elemento che qualifica il senso specifico dell’esperienza museale, caratterizza le sue finalità espositive e consente, simultaneamente, la più completa lettura spaziale sia del “contenitore” architettonico che delle complesse relazioni estetiche, percettive e simboliche, che si instaurano tra le opere e la collezione esposta. Il percorso deve assicurare la migliore e la più completa visione degli oggetti in mostra e stimolarne nuove ipotesi interpretative, suggerendo anche punti di vista inconsueti o scorci inattesi, tra riflessioni e suggestioni, da diverse distanze e con diverse angolazioni. Il percorso in questo senso è una griglia interpretativa, che condiziona il racconto dell’esposizione stessa e ne determina la narrazione, legando insieme in una continuità fisica una collezione di luoghi diversi. Per concludere la progettazione di un nuovo museo dedicato ad un illustre personaggio deve prima di tutto entrare in contatto con la personalità dell’autore, attraverso la forza comunicativa delle sue stesse opere e con la specifica identità dei luoghi, rileggendo e fissando vocazioni connaturate al contesto. A partire dalla messa in scena delle vocazioni del passato si instaurano così i cardini di una nuova identità rivolta al futuro. L’allestimento di un piccolo museo, la messa in scena della vita e della personalità dell’autore, l’evocazione di una tradizione passata, sono suggerimenti per esclusivi tracciati della memoria, che diventano così un motivo di valorizzazione universale. 687 Federica Arman, Le vite, le case e il progetto d’architettura. La valorizzazione museografica delle dimore di uomini celebri del Novecento.
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