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Capitolo 6. La collezione della casa diventa museo. Il progetto di allestimento.
emozionali, ma del tutto privi di un etica di valorizzazione di un patrimonio
comune che così facendo rischia di accumularsi solo all’interno di bui e remoti
archivi.
Il critico Jean Clair nel saggio La crisi dei musei. La globalizzazione della cultura,
edito nel 2008, insorge con veemenza contro il cinismo di un sistema capitalista,
che trasforma la cultura in divertimento e il museo in magazzino. “I musei stanno
diventando cenotafi, involucri vuoti, le cui collezioni sono in giro per il mondo.
Per ora solo in affitto, ma presto potrebbero anche essere messe in vendita.” 5
Tra nuovi media, nuovi ambiti tematici, sdoppiamenti di luoghi e simulazione di
narrazioni, si affaccia al banco delle competenze professionali la possibilità di
usare strumenti inediti. Parafrasando una frase di Aldo De Poli si può concludere
dicendo che “in un contesto così articolato, come quello che è stato qui
delineato, all’architetto resta comunque un compito antico: quello di restituire
frammenti di memoria e di predisporre la scena per nuovi riti sociali. Attraverso
il controllo delle possibilità narrative dello spazio progettato, il confronto con
la storia delle città, il rispetto della natura dei luoghi, l’unione di una solida
cultura con un’inquieta aspirazione artistica, si possono ancora sperimentare
nuovi linguaggi espressivi. Essi, comunque, si devono presentare come codici
facilmente intelligibili e trasmissibili. Accentuando le immense potenzialità
comunicative dei nuovi mezzi, si apre, per il progetto d’architettura, un diverso
scenario dove sono ancora possibili sorprendenti sperimentazioni” 6 .
5 Jean Clair, La crisi dei musei. La globalizzazione della cultura, Milano, Skira, 2008.
6 Aldo de Poli, La buona strada, in Gaetano Fusco, Il classico nel moderno, Firenze, Aiòn, 2007,
pp. 9-11.
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Federica Arman, Le vite, le case e il progetto d’architettura. La valorizzazione museografica delle dimore di uomini celebri del Novecento.