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Capitolo 2. Dimore di uomini celebri, case di letterati, atelier d’artista.
luoghi e collezioni aperto alla comunità, che prende valore dal legame con chi le
ha abitate e dalle associazioni mitiche che può suscitare.
L’edificio e ciò che esso contiene deve poter essere conservato e presentato alla
comunità come testimonianze storica unica, attraverso un curato allestimento e
l’aggiunta di un apparato che ne espliciti il significato e ne elabori un percorso
coerente e praticabile. Punti cardine della trasformazione di una casa d’artista
in museo devono essere pertanto una conservazione rispettosa dei luoghi e
dei significati in essa contenuti, attraverso l’individuazione di situazioni spaziali
autentiche, che rinuncino a ricostruzioni arbitrarie ed irreali.
L’obiettivo finale non è progettare sacrari per riti celebrativi o archivi polverosi di
memorie, ma luoghi in cui, colmati i vuoti silenti e disperse le vaghe penombre,
la creatività torna ad animare la scena. Nel segno e nel nome dell’antico
abitante, il progetto di trasformazione del sito residenziale deve prevedere,
oltre al restauro, la possibilità di progettare uno spazio allestito per nuove forme
di socializzazione, coinvolgendo ambiti limitrofi alla dimora come: il giardino,
il parco, ma spesso anche la contrada, il villaggio o l’intera vallata. Solo così è
possibile attuando un progetto di musealizzazione che fa tornare vivi i pensieri
del antico artefice “secondo una prospettiva contestuale che lega le cose alle
case e le case al territorio attraverso quell’atto fondamentalmente critico che
è l’architettura” 81 , in questo caso sfondo e griglia ordinatrice del più autentico
luogo dell’anima.
81 Maria Clara Ruggieri Tricoli, I fantasmi e le cose, Lybra Immagine, Milano 2000, pag. 143.
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Federica Arman, Le vite, le case e il progetto d’architettura. La valorizzazione museografica delle dimore di uomini celebri del Novecento.