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Capitolo 2. Dimore di uomini celebri, case di letterati, atelier d’artista.
ampie finestre sulla facciata principale e il grande lucernaio zenitale. L’ambiente
dell’atelier è molto spazioso, con un perimetro di 6,50 x 8,00 m e un’altezza
di 5,00m, la parete d’ingressi è l’unica dotata di aperture: tre grandi aperture
nella parte alta dovevano garantire un’abbondante fonte di luce proveniente da
nord-ovest, senza immissioni dirette di raggi solari. Per potenziare la luminosità
dell’interno dello studio Polizza fa aprire sul soffitto un grande lucernaio per il
quale disegna egli stesso il telaio. Il lucernaio consente di ottenere nell’atelier
una condizione di luce analoga a quelle delle sale di esposizione, mettendo
l’artista in condizione di verificare gli effetti finali delle sue opere, ma consentiva
di godere anche di un confronto diretto con una luce zenitale capace di esaltare
la intensità dei colori nelle condizioni predilette dalla pittura divisionista. Il
lucernaio è schermato da un grande velario.
Nella casa-studio realizzata nel 1922 a Parigi per l’amico pittore Amédée Ozenfant,
l’architetto Le Corbusier affronta con perizia il tema della luce. Questo spazio di
lavoro si presenta come uno dei primi esempi di ateliers progettati secondo i
principi dell’architettura del Movimento Moderno. Pubblicata e visitata, la nuova
architettura sarà presto presa a modello per realizzare innovative case-studio
per altri artisti, in altre città e persino in altri continenti. La parte indubbiamente
più interessante è l’atelier vero e proprio, situato al piano superiore, in
corrispondenza dell’angolo dell’edificio. L’illuminazione di questo studio avviene
attraverso grandi vetrate, allineate con le finestre a nastro sottostanti, e un
lucernario aperto sul tetto, che proietta la luce grazie a sheds, vetrati sia verso
nord che sud, e tamponati sui lati minori. La luce immessa nel grande ambiente
sottostante è filtrata da un sistema di lastre di vetro opaco. Dall’atelier si accede
ad altri due spazi di lavoro attigui, la biblioteca e il laboratorio fotografico e,
tramite una scala, al terrazzo.
Percorrendo la storia dell’arte del Novecento si possono portare molti altri esempi
in cui l’artista progetta per il suo atelier una luce zenitale: come la casa di Emil
Nolde a Seebüll, progettata tra il 1921 e il 1927, presenta con un accurato studio
della luce che proviene da lucernai posti in copertura; oppure come lo studio
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Federica Arman, Le vite, le case e il progetto d’architettura. La valorizzazione museografica delle dimore di uomini celebri del Novecento.