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Capitolo 4. La casa diventa museo. Il progetto di architettura.
maniera rispettosa nei confronti di un paesaggio che viene accettato per quello
che è, con i segni delle violente trasformazioni subite ancora visibili . Il volume
“isolato”, ovvero non addossato alla pendenza del terreno ma libero su tutti i
lati, dimostra la volontà di non voler “ricostruire”, anche se allo stesso tempo
l’andatura ondulata delle braccia libere del corpo del museo paiono ridisegnare
il tracciato delle curve di livello cancellate dall’agire umano,rievocando
simbolicamente il paesaggio originario. Questo rapporto con il contesto fisico
così “preciso”, mentale e poco improvvisato, si ritrova nel disegno delle aperture:
piccole, rade e asimmetriche, consentono al visitatore di inquadrare il paesaggio
in momenti precisi e determinati o, altrimenti, di rimanere intrappolato e
concentrato sullo spazio interno. D’altronde l’intero progetto del centro museale
sembra essere interpretato come architettura “esperienziale”, aggiungendo al
consumo delle opere esposte quello di un percorso con forti implicazioni emotive.
Le sale espositive sono organizzate su tre piani in mezzanini che si affacciano
sulla hall di ingresso. Ogni piano è collegato al successivo tramite le famose
rampe che si staccano dalla massa del corpo di fabbrica e si librano a sbalzo
nel vuoto. Risolvendo il problema tecnico di allungare il percorso abbastanza da
consentire il salto di quota dell’interpiano con la pendenza massima sfruttabile
(6%), Siza separa nettamente il momento espositivo da quello del percorso,
la contemplazione (ferma e statica) dal movimento. Anche in questo caso la
risoluzione fisica dell’ambiente è frutto di un sottile gioco intellettuale: da un
lato la scelta di utilizzare la rampa, elemento architettonico che suggerisce più
degli altri l’idea di continuità spaziale, dall’altro questa stessa continuità viene
negata relegando l’elemento al di fuori del corpo di fabbrica.
Ogni riferimento ai celebri esempi del passato, dove il percorso si emancipa
dal ruolo prettamente distributivo per partecipare anch’esso dello spazio
espositivo (impossibile non citare il Guggenheim di Wright), viene qui di colpo
negato estremizzando l’atteggiamento inverso. Ancora una volta, affrontando
correttamente e coerentemente il tema dell’opera, l’architettura di Siza non
smette di volere “stimolare” il visitatore con soluzioni quasi mai scontate che
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Federica Arman, Le vite, le case e il progetto d’architettura. La valorizzazione museografica delle dimore di uomini celebri del Novecento.