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Capitolo 2. Dimore di uomini celebri, case di letterati, atelier d’artista.
5.5. Conclusioni. L’artista, la sua firma, il suo autoritratto, il suo atelier.
Chi anche solo in una certa misura
È giunto alla libertà della ragione,
non può più poi sentirsi sulla terra nient’altro che un viandante.
Friedrich Nietzche
La casa dell’artista, nella sua definizione architettonica, di decorazione e di
arredo, si presenta come un sistema autoreferenziale, sullo stesso piano
dell’autoritratto, dell’autobiografia, della firma, accompagnata da estensioni
enunciative, emblematiche, allegoriche volte a consegnare ai contemporanei e,
forse soprattutto ai posteri un’immagine ufficiale e celebrativa.
Pittori, scultori e architetti, in genere esperti delle capziose convenzioni da
impiegarsi nel ritratto sono agevolmente in grado di applicarle alle situazioni
personali, per presentare l’icona allusiva del proprio status symbol. L’artista, a
differenza dello scrittore e del musicista si esprime già in modo diretto attraverso
le opere presenti nel suo studio e nella sua abitazione, dove è spesso implicito
l’approccio espositivo.
Dall’Ottocento a oggi la casa d’artista ha subito molti cambiamenti, il termine
stesso designa tipologie diverse di edifici e spazi esterni progettati come
abitazione da un maestro: sono dimore, studi, laboratori, officine, ambienti
di vita e di lavoro, intesi come piccoli, grandi giacimenti culturali, cumuli di
storie, insiemi di memorie. Sin dal principio la casa d’artista non incarna solo
un tipo architettonico in senso stretto, ma definisce attraverso parametri
estetici e funzionali un autoritratto del suo antico abitante. Facciate, interni,
muri, giardini, collezioni e biblioteche rappresentano il punto d’incontro tra la
dimensione privata e quella pubblica dell’artista, proiezione ideale nello spazio
dei valori e degli ideali personali del maestro. Per questo motivo la casa d’artista
da mausoleo privato fine a se stesso, deve essere aperta al pubblico diventando
un luogo di conoscenza e incontro nel rispetto di una vocazione e di una sacralità
originaria. Solo così la dimora dell’arte si trasforma in un patrimonio di beni,
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Federica Arman, Le vite, le case e il progetto d’architettura. La valorizzazione museografica delle dimore di uomini celebri del Novecento.