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Capitolo 6. La collezione della casa diventa museo. Il progetto di allestimento.
2.3. La sala come parte di un nuovo museo. La nuova disposizione.
Una terza opzione prende in considerazione la possibilità che la disposizione
interna della dimora sia completamente perduta e che non sia possibile
ricostruirne l’antico ordine. In questo caso è possibile prevedere un’operazione
di riconsiderazione complessiva delle sale interne, rivalutate e interpretate per
una nuova funzione.
In questo capitolo sono presentate istituzioni museali il cui l’allestimento viene
progettazione secondo un nuovo ruolo e una nuova veste in tempi recenti
all’interno della dimora storica che conserva originali solo i muri esterni. La
ricostruzione di una inedita spazialità, di un’atmosfera distinta, percepibile
nell’immediatezza riguarda la rievocazione di luoghi lontani nello spazio o nel
tempo, che trascolorano gradualmente e inevitabilmente in una riscrittura
rinnovata, attraverso un allestimento contemporaneo che presenta oggetti
originali appartenuti all’illustre personaggio.
In questi casi si tratta di prefigurare un nuovo percorso, completamente diverso
dalla precedente funzione abitativa della dimora, ideato nel momento in cui la
casa nella sua essenza più profonda è andata irrimediabilmente perduta e non si
hanno materiali sufficienti per compiere un’operazione filologica. Questa tecnica
si pone il difficile obiettivo di valorizzare la produzione dell’illustre personaggio,
progettando nuovi spazi evocativi, lo sforzo interpretativo è decisivo: il progettista
deve essere in grado di prefigurare una nuova aurea e un nuovo significato
mantenendo comunque un forte legame con le stanze, gli edifici e gli ambienti
originali.
Il nuovo progetto si presenta come un’occasione di verifica di pochi modelli
spaziali di costruzione di un buon museo, che sono sempre quelli consueti. La
proposta spaziale finale deve garantire ambienti interni sostanzialmente sobri
e razionali, la cui chiarezza e intelleggibilità non viene indebolita a vantaggio di
una forte spettacolariccazione degli stessi. Tale controllo deve salvaguardare un
certo grado di concentrazione sulle exhibenda stesse, riducendo possibili fonti di
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Federica Arman, Le vite, le case e il progetto d’architettura. La valorizzazione museografica delle dimore di uomini celebri del Novecento.