View/Open - DSpace@Unipr

Capitolo 2. Dimore di uomini celebri, case di letterati, atelier d’artista.
7.9. Le Künstlerkolonie e i villaggi abitati da artisti.
Nella prima metà del XIX secolo prende origine una nuova tendenza che protende
l’artista verso lo spazio esterno, portandolo a ricercare luoghi suggestivi nella
natura lontano dalla propria casa, spinto dal desiderio di immergersi in un
ambiente incontaminato, per sfuggire dall’aula di accademia e dai rigidi canoni
dell’arte. Inizialmente sono soprattutto pittori che abbandonano la grande città ed
iniziano a compiere viaggi soprattutto nelle zone di campagna. Qui sperimentano
la pittura au plain air: lo stesso paesaggio naturale con le sue luminosità e i suoi
toni di colore diventa il soggetto dei loro dipinti. L’artista sente la necessità di
immergersi nella natura, subendo e documentando il cambiamento della luce,
l’instabilità del tempo meteorologico e la variazione delle stagioni.
Nascono da questa esigenza i primi ambiti comuni ove artisti si incontrano,
dando vita a vere e proprie comunità, che nel nord Europa prendono il nome di
Künstlerkolonie. Ideali comuni uniscono questi gruppi di intellettuali: il desiderio
di allontanarsi dai centri abitati, il rifiuto delle regole, la libertà di espressione, la
volontà di ricercare nella natura spazi mitici di ispirazione.
In varie regioni d’Europa si conservano ancora interessanti esempi di villaggi
d’artista, come il piccolo villaggio di Schwaan e quello di Ahrenshoop in Germania
nei quali vengono ad abitare due importanti comunità d’artista. Schwaan è una
piccola cittadina di origine slava, dal 1880 abitata da un gruppo di intellettuali,
principalmente artisti locali, fra i quali il fondatore Frank Bunke.
Ahrenshoop è, invece, una località costiera tra Bodden e il mar Baltico. La vita
semplice di un villaggio di pescatori viene stravolta dall’arrivo di due pittori Paul
Mueller Kaempff e Oskar Frenzel, giunti qui per caso. Il luogo prescelto dalla
comunità diventa a poco a poco un vero e proprio villaggio, in cui gli artisti
decidono di risiedere anche per lunghi periodi, alcuni di essi arrivano a costruire
qui una dimora dove trascorrere la propria esistenza. Il villaggio diviene un luogo
di lavoro a contatto con la natura e la tradizione rurale.
Tra il 1830 e il 1914 si possono individuare nello specifico tre diverse tipologie di
312
Federica Arman, Le vite, le case e il progetto d’architettura. La valorizzazione museografica delle dimore di uomini celebri del Novecento.