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Capitolo 7. Linee guida per la costituzione di un nuovo museo.
puntuale di tutta la sezione della museologia che si indirizza alla cura delle
collezioni, mentre è meno riducibile a regole oggettive e a prescrizioni tecniche
la conservazione dell’espressione dei beni artistici. In questo campo si possono
solo dare indicazioni di metodo per un giudizio che porti a scelte di estrema
prudenza, sorrette da una profonda conoscenza della disciplina.
Le minacce più diffuse all’integrità dei valori espressivi di un’opera sono spesso
derivate dagli interventi di riuso, ma anche da restauri non corretti. Ridipinture,
abrasione di vernici e velature superficiali hanno talora intaccato l’integrità
formale di pitture e sculture. Interventi drastici di smacchiatura, o consolidamenti
con materiali non sperimentati e irreversibili, hanno danneggiato opere di
grafica, di oreficeria e smalti.
Problemi affatto nuovi nel campo del restauro si affacciano ormai per le
opere d’arte moderna e contemporanea, a causa delle peculiarità tecniche e
concettuali proprie dell’arte del Novecento, così come ci si muove in un campo
ancora difficile e delicato quando si tratta di restaurare oggetti etnografici, per la
frequenza di polimaterici e di tecniche esecutive non consuete.
La trasmissione dell’oggetto è però alla base della missione del museo e condizione
di ogni sua altra attività. Dovrebbe pertanto assorbire la massima parte delle
risorse messe a disposizione dall’autorità responsabile: risorse temporali e
conoscitive, per le molte competenze professionali coinvolte, risorse finanziarie
costanti, risorse logistiche sufficienti e disponibilità di attrezzature tecniche.
Chi ha la cura tecnico-scientifica del museo deve essere cosciente che una parte
del proprio ruolo consiste nel creare le condizioni culturali e di sensibilizzazione
per l’allocazione delle risorse in questa direzione e programmare eventualmente
nel tempo attività di promozione e di sostegno.
La pianificazione della salvaguardia e dei restauri deve rimanere in carico al
direttore del museo, che conosce le proprie raccolte e la propria struttura, il
quale, tuttavia, deve prevedere una serie di azioni di comunicazione e di
valorizzazione, nei confronti del pubblico, che indirizzino verso scelte prioritarie
meditate e rimettano nel circolo di crescita culturale i materiali tutelati.
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Federica Arman, Le vite, le case e il progetto d’architettura. La valorizzazione museografica delle dimore di uomini celebri del Novecento.