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Capitolo 7. Linee guida per la costituzione di un nuovo museo.
fondamentale è la classificazione serrata e la ricostruzione cronologica delle
varie fasi dell’evoluzione. Un grande scheletro di dinosauro lambisce lo spazio
dell’ampio vano centrale del museo e sovrasta il percorso di visita. La collezione
è decontestualizzata dal luogo in cui è stata raccolta. Le neutre vetrine di animali
impagliati o di vegetali non ricordano e non evocano l’ambiente di origine, ma
solo una sterile classificazione. L’architettura stessa del museo ricorda quella di
un archivio, di una biblioteca.
A metà del XIX secolo Gottfried Semper scriveva: “le collezioni pubbliche devono
essere selezionate e organizzate con lo scopo di riunire tutto ciò che è stato
separato e diviso in epoca recente, quando è nata la scienza moderna ed ha
raggiunto il proprio scopo di analizzare e criticare. Una collezione completa e
onnicomprensiva deve, per cosi dire, rappresentare la sezione longitudinale,
trasversale e la pianta di tutta la storia della cultura. 34
Nel passaggio tra Ottocento e Novecento anche in Italia si consolidano i musei
civici, in cui si accumulano gli oggetti più disparati: tutto quanto viene giudicato
di interesse storico artistico, sia proveniente da demolizioni di edifici storici
(finestre, capitelli, lapidi, epigrafi), sia da scavi archeologici. Scopo del museo
locale è documentare la storia della città, in qualunque sua parte.
Le idee fondatrici del museo civico italiano come sede delle collezioni pubbliche
sono quelle dell’Illuminismo e del Positivismo, che fondano i propri ideali su
un senso di autocoscienza civile e di identità culturale, radicato nella storia e
alimentato dallo sforzo di inventariazione, di sistematizzazione delle fonti e di
presentazione assoluta del documento storico diventato espressione del genio
collettivo. Un esempio a questo proposito è il Museo Lazzaro Spallanzani, parte
dei Musei Civici di Reggio Emilia. La collezione prende origine dalla donazione
della raccolta privata dello scienziato reggiano alla sua città in funzione di un
insegnamento scientifico della Storia Naturale. L’aspetto principale, che ordina
l’organizzazione dello spazio, è il valore del singolo oggetto, che deve essere
34 Gottfried Semper, Ideales Museum für Metallotechnik (1852) in Wissenshaft, Industrie und
Kunst und andere Schriften, a cura di H. M. Wingler, Mainz, 1966.
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Federica Arman, Le vite, le case e il progetto d’architettura. La valorizzazione museografica delle dimore di uomini celebri del Novecento.