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Capitolo 2. Dimore di uomini celebri, case di letterati, atelier d’artista.
casa isolata di due piani con un limitato giardino in un quartiere di periferia.
L’appartamento di Joris Karl Huysmans, al quale la paga di funzionario del
ministero degli Interni serviva a malapena a coltivare il culto per le rilegature più
preziose, si costituiva di uno spazio costruito a propria immagine e somiglianza e
qui lo scrittore era prigioniero.
La casa di Jean Cocteau a Milly-la-Forêt, nella sua squisita semplicità, tradisce la
precarietà del padrone di casa. Cocteau scrive: “C’est la maison qui m’attendait.
J’en habite le refuge, loin des sonnettes du Palais-Royal. Elle me donne l’exemple
de l’absurde entêtement magnifique des végétaux. J’y retrouve les souvenirs de
campagnes anciennes où je rêvais de Paris comme je rêvais plus tard, à Paris,
de prendre la fuite. L’eau des douves et le soleil peignent sur les parois de ma
chambre leurs faux marbres mobiles. Le printemps jubile partout. ” 33 Il pittore
italiano Amedeo Modigliani dipinge un ritratto di Jean Cocteau nel 1916, dove
lo scrittore appare adagiato su una poltrona rossa e dove nessun oggetto lo
circonda.
Con l’affermarsi di nuovi ideali muta presto anche il ruolo della casa del
letterato: non più “rifugio” e “castello”, ma luogo di lavoro permanente. La casa
personale è il luogo aperto dell’elaborazione culturale e lo sfondo di ogni prima
sperimentazione di corrente letteraria.
La casa diventa così testimone dell’attaccamento dell’uomo alla propria città in
cui continua a risiedere nonostante i successi, come nel caso di Beppe Fenoglio,
antiprovinciale proprio per l’attaccamento al suo lavoro, alla sua famiglia e alla
città di Alba, anche dopo il successo letterario raggiunto. La casa è un ambito
privato e intimo, rassicurante e famigliare, come la dimora di Italo Calvino a Roma
che egli riconosce come “unica, immune da tutti i luoghi comuni che rendono
uniformi e intercambiabili le abitazioni in una data epoca e cultura”.
A Roma l’appartamento in cui Alberto Moravia visse, fino alla morte avvenuta
nel 1990, è un attico sul Tevere, molto luminoso composto da un salotto con
33 Jean Cocteau, La Difficulté d’être, 1949.
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Federica Arman, Le vite, le case e il progetto d’architettura. La valorizzazione museografica delle dimore di uomini celebri del Novecento.