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Capitolo 4. La casa diventa museo. Il progetto di architettura.
applicativi per diventare un progetto compiuto. Una prima fase prevede una
garbata, ma ben mirata, selezione dei segni, condotta in modo da semplificare
i messaggi comunicativi. Si inizia così a sfoltire la scena, esercitando un giudizio
soggettivo nella scelta degli oggetti, selezionati nella grande massa di quelli
conservati. In una seconda fase, si operano eleganti integrazioni ricollocando
meglio importanti opere provenienti anche da altri luoghi domestici, deputati per
esempio allo svago, al lavoro o, addirittura da altre case. Più avanti, si organizza
meglio una sorta di messa in scena collettiva, per esempio, accentuando al
massimo l’uso funzionale di un particolare spazio domestico, in modo da dare
meglio testimonianza di un originale modo di vivere, che in quella stanza o
in quella sala è stato inventato e perfezionato e di cui, attraverso altri mezzi
esterni, letterari, pittorici, cinematografici, si è venuta, in parallelo, a consolidare
un’autonoma fama popolare.
In questi progetti, dunque, viene mantenuto invariato il luogo e l’architettura, ma
muta la collezione della casa e l’allestimento. Non per forza deve essere esposto
tutto e non tutte le stanze devono avere uguale importanza nella ricostruzione
della vicenda.
Di questo si indaga nelle schede di seguito riportate, che raccolgono testimonianze
su alcune reinvenzioni di case. In particolare si sono selezionati due gruppi diversi
di ricostruzioni, che affrontano il problema da due punti di vista molto distanti.
I primi due esempi fanno riferimento alla progettazione di allestimenti che
rievoca uno spazio esistito, mediante l’utilizzo di oggetti che richiama contenuti
simbolici; nel percorso espositivo si ricorre a copie ed originali, che si fondono
con lo scopo di ricreare un’atmosfera passata.
Il primo caso riguarda la casa di Claude Monet a Giverny in Francia, trasformata
di recente, anche con gli interventi di Gerald van der Kemp, Gilbert Vahé e
Georges Luquiens. Resta confermata la sede originaria e si propone un nuovo
allestimento della collezione, con una forte scelta di spettacolarizzazione. La
ricostruzione degli spazi interni, delle decorazioni alle pareti, degli arredi è anche
troppo verista.
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Federica Arman, Le vite, le case e il progetto d’architettura. La valorizzazione museografica delle dimore di uomini celebri del Novecento.