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Capitolo 6. La collezione della casa diventa museo. Il progetto di allestimento.
spazi di azione della cultura.” 2
Ogni progetto di nuovo allestimento deve per questo prendere origine da una
complessa operazione storico-critica e, analizzando il formarsi di una raccolta,
deve poter dedurre le vocazioni di ciascuna collezione.
L’allestimento è, in questo senso, una forma d’ordine che rappresenta un atto
culturale contemporaneo, intellettuale e progettuale, che fonda le proprie radici
su un’attenta conoscenza del patrimonio da esporre.
Per quanto concerne la predisposizione di una casa museo il momento
dell’allestimento è un aspetto ancora più delicato, perché non basta interpretare
la “vocazione della raccolta”, ma è necessario identificare anche la “vocazione
della dimora” e cogliere l’identità museologica del luogo. La casa è essa stessa
oggetto esposto del museo e per questo deve essere rispettata e soprattutto
“ascoltata”.
Partendo dalla convinzione che l’allestimento non è un’azione neutrale, ma è
un’operazione critica che tiene conto dell’oggetto esposto, del contenitore e
del pubblico a cui si rivolge, è necessario avanzare attraverso una lettura a più
livelli, che abbia come fine ultimo un ben preciso obiettivo. Se ad esempio si
incontra una residenza “fragile”, con tappezzerie e arredi che devono essere
esposti con dei criteri di illuminazione ed umidità molto rigidi, si può decidere
di mantenere le strutture esposte e fare entrare solo pochi visitatori. In questo
modo conservando con specifiche prescrizioni l’arredamento originario della
casa si espone e si comunica un gusto, che solo grazie a quei precisi oggetti può
essere raccontato. Ma se invece si intende valorizzare la vita di un personaggio
che ha abitato in quel luogo si può togliere la tappezzeria a rischio e porre al suo
posto una copia, mettendo invece in luce un diverso racconto, poiché non è la
tappezzeria che, in quel caso, influisce sulla narrazione.
Affinché una casa museo possa, inoltre, esprimere al meglio tutto il patrimonio
di storie che sono già scritte nelle sue stanze, nei suoi spazi, nelle persone che
2 Luca Basso Peressut, Il Museo Moderno. Architettura e Museografia da Perret a Kahn, Lybra
Immagine, Milano 2005, pag. 23.
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Federica Arman, Le vite, le case e il progetto d’architettura. La valorizzazione museografica delle dimore di uomini celebri del Novecento.