View/Open - DSpace@Unipr

Capitolo 7. Linee guida per la costituzione di un nuovo museo.
altri aspetti importante, in stretta relazione al giudizio dei contemporanei e dei
posteri, sulla qualità della sua produzione e della sua opera.
La codificazione di pratiche sociali e ambiti privati non è tuttavia semplice.
Essa nasce infatti dalla ricostruzione di un arduo mosaico fatto di documenti di
ogni specie: in primo luogo le opere, ma anche i contratti, le firme, le lettere di
committenti e amici, il rapporto fra i disegni, le bozze preliminari e l’opera finita,
le reazioni dei contemporanei e dei posteri.
Risulta doveroso a tal proposito ripetere l’acuta osservazione di Salvatore
Settis, nell’edizione italiana del libro di Eduard Hüttinger, Case d’artista. Dal
Rinascimento ad oggi, apparsa nel 1992:
“La firma; la bibliografia (e l’autobiografia); l’autoritratto (e il ritratto); il trattato
sull’arte propria; l’aneddoto e il racconto costruito intorno alla figura dell’artista;
la sua casa e la sua tomba; la sua cultura e la sua biblioteca; la sua collocazione
nella scala e nei rapporti sociali. Questi possono essere alcuni degli indici
attraverso i quali esplorare lo status dell’artista nelle sue costanti e nelle sue
modificazioni” 1
Solo incrociando l’analisi di questi elementi attraverso separate indagini di campo
si può pervenire ad una adeguata conoscenza del personaggio.
Accenneremo dunque brevemente qui di seguito alla definizione di alcune forme
istituzionali di descrizione, che rappresentano come si è detto un passaggio
fondamentale nella conoscenza di un illustre personaggio.
1 Salvatore Settis, Introduzione, in Eduard Hüttinger (a cura di), Case d’artista: dal Rinascimento
a oggi, Torino, Bollati Boringhieri, 1992, pp. VIII.
627
Federica Arman, Le vite, le case e il progetto d’architettura. La valorizzazione museografica delle dimore di uomini celebri del Novecento.