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Capitolo 4. La casa diventa museo. Il progetto di architettura.
Il museo di Marino Marini nell’ex chiesa San Pancrazio a Firenze.
La chiesa sconsacrata di San Pancrazio a Firenze ospita il museo Marino
Marini, commissionato dall’omonima fondazione di Pistoia, città natale dello
scultore toscano, agli architetti Lorenzo Papi e Bruno Sacchi, a partire dal 1982.
L’antico complesso religioso, sviluppatosi notevolmente durante il Trecento e il
Quattrocento, grazie anche alla generosa disponibilità di alcune famiglie nobiliari
fiorentine, affonda le proprie origini nel lontano IX secolo, per poi meglio definirsi
intorno all’anno Mille. La struttura perimetrale odierna deriva in gran parte dalle
sistemazioni avvenute durante I secoli XIV e XV: a quei tempi la grande aula,
inizialmente coperta con capriate a vista, ha un impianto a croce latina, con un
transetto dotato di cappelle.
Verso la seconda metà del XV secolo, su progetto di Leon Battista Alberti, si
realizza la Cappella Rucellai, inclusa all’interno del corpo principale della chiesa.
Nel corso del XVIII secolo l’edificio si trasforma secondo il progetto dell’architetto
Giuseppe Ruggeri: si realizzano una volta a botte in sostituzione della precedente
capriata e una cupola in corrispondenza del transetto. L’editto napoleonico del
1808, con il quale si sanciscono la soppressione degli ordini religiosi e la confisca
dei rispettivi beni e conventi, segna il destino di San Pancrazio: la chiesa è
sconsacrata, gli arredi sono venduti all’asta e l’intero stabile diventa sede della
Lotteria Imperiale di Francia; nel corso dell’Ottocento, prima la Pretura, poi la
Reale Manifattura Tabacchi vi si stabiliscono, con una serie di manomissioni alla
struttura originaria, che portano alla suddivisione della navata in più piani, per
mezzo di solai metallici che oggi fanno parte del percorso espositivo.
All’interno di questo straordinario monumento si stabilisce il Museo intitolato
a Marino Marini, scultore molto attivo nel panorama artistico internazionale
del Novecento. In contatto con artisti del calibro di De Pisis, Picasso, Braque, de
Chirico, Kandinsky, Marini si distingue per il dinamismo delle sue opere, vicine
alle avanguardie di Boccioni e Medardo Rosso, e molto legate ai ricordi della
sua giovinezza. Il nuovo intervento mira a recuperare uno stato dell’edificio che
sia il più possibile vicino alla destinazione d’uso originaria di luogo di culto, nel
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Federica Arman, Le vite, le case e il progetto d’architettura. La valorizzazione museografica delle dimore di uomini celebri del Novecento.