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Capitolo 5. L’intorno della casa diventa museo. Il progetto paesaggistico.
Il giardino di Henry Moore a Perry Green (Hertfordshire, Inghilerra).
La fondazione intitolata allo scultore Henry Moore nasce nel 1977, con lo scopo di
diffondere la conoscenza delle opere dell’artista e di trasformare, con una serie
di spazi museali ed ambienti di lavoro, una serie di edifici concepiti all’interno del
villaggio di Perry Green, nello Hertfordshire.
Henry Moore non è semplicemente uno scultore famoso: la sua espressione
artistica si esprime in forme che ben rappresentano la condizione dell’arte
nell’intero arco del XX secolo; i soggetti scelti sono romantici, lirici e, allo stesso
tempo, si dimostrano molto vicini al paesaggio e alla natura, con una spiccata
predilezione per i modelli primitivi, a discapito dei maggiori esempi della Grecia
classica e del Rinascimento italiano.
Nel 1940 Henry e Irina Moore giungono a Perry Green, in seguito ad un
bombardamento che causa lievi danni alla loro dimora di Hampstead. Qui
i due coniugi prendono in affitto una vecchia fattoria che, dimostratasi da
subito idonea alle esigenze dello scultore, viene acquistata dopo pochi mesi di
residenza. L’attuale proprietà si compone di diverse costruzioni e servizi, i cui
lavori di adattamento coprono un periodo di tempo che supera i sessant’anni.
Le sculture più significative, distribuite all’esterno su tutta la superficie della
fattoria, dialogano con il tradizionale paesaggio della campagna inglese e
convivono con gli animali al pascolo, in simbiosi con l’idea d’arte promossa
da Moore. Ad un primo colpo d’occhio, la fattoria trasmette al visitatore
l’impressione di trovarsi in un villaggio d’arte: questo, attraverso singole
espressioni architettoniche che rappresentano i vari momenti della vita di tutti
i giorni, fornisce un quadro completo della personalità dell’artista. Hoglands,
dimora di Moore e della sua famiglia, è un edificio rurale in legno, il cui primo
impianto risale al XVI secolo: lo stabile, dopo la morte dell’artista, avvenuta nel
1986, rimane vuoto fino al 2004, anno nel quale viene acquisito dalla fondazione
con lo scopo di riadattarlo con la funzione di museo. Gli spazi coperti destinati
ad ambiente di lavoro e mostra delle opere sono tutti ricavati dall’adattamento
di costruzioni preesistenti con destinazioni d’uso legate all’attività della vecchia
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Federica Arman, Le vite, le case e il progetto d’architettura. La valorizzazione museografica delle dimore di uomini celebri del Novecento.