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Capitolo 7. Linee guida per la costituzione di un nuovo museo.
8. Il progetto del allestimento museografico.
“Nel cambiamento, se non vuoi lavorare nella nostalgia,
lavora sull’aura, sulla cultura. Lavora sul tono.
Tagliano gli ulivi, sradicano i garofani, piantano le orchidee,
allora basta un albero di fico, un cespuglio di basilico
o di rosmarino per tenere il tono.
Per conservare quell’aura”.
Nico Orengo, 1992
Il significato di ogni oggetto esposto all’interno di un percorso museografico si
manifesta prima di tutto nella narrazione, che come un robusto filo conduttore
intreccia l’oggetto come dato sensibile, al suo senso più profondo, potremmo
dire alla sua “aura”. Ce lo rammenta Italo Calvino, che in una delle lezioni
all’Università di Harvard, coglie esattamente nel racconto letterario la magia
propria di ciascun oggetto: in esso è presente l’attribuzione di un significato, il
momento in cui la “cosa” prende le sembianze di simbolo e diventa interprete di
significati altri. Calvino sostiene che il simbolismo di un oggetto può essere più o
meno esplicito, ma esiste sempre.
“L’idea di attribuire un nome agli oggetti è operazione inventiva che comprende
il significato più profondo di conoscerli, conferire valore alla loro esistenza,
condividerne il senso fino a comprenderne il ruolo narrativo, ma permette anche
di interpretarne le differenti identità. Attraverso l’esperienza culturale e artistica
di osservare una sequenza di oggetti, testimonianze artistiche o materiali di una
cultura, un museo dialoga con il visitatore e gli assegna l’importante compito di
interpretare un racconto, per compiere un’esperienza estetica, culturale, oppure
didattica. Se nel passato il museo ha incarnato l’utopia dell’universalità, dagli
studioli dei principi umanisti e dalle Wunderkammer dei collezionisti, fino ai
grandi musei nazionali europei, oggi, una volta chiarita l’impossibilità di radunare
le trame di tutti gli infiniti saperi dell’uomo o della natura in una unica immensa
istituzione, subentrano altri significati ai musei tradizionali, e si configurano
nuovi spazi museali, che raccontano e documentano culture specifiche e identità
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Federica Arman, Le vite, le case e il progetto d’architettura. La valorizzazione museografica delle dimore di uomini celebri del Novecento.