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Capitolo 1. La dimora storica. Un patrimonio diffuso nel territorio.
Vera e propria cellula metallica diventa la casa di Achille Castiglioni progettata
per la mostra “Il progetto domestico” in occasione della XVII Triennale di Milano.
Rileggendo un’opera dell’architetto inglese D G Hoey, Castiglioni propone una
casa di 72 mc per sei persone, alta 4,20m, con una superficie di circa 17 mq. La
crescente miniaturizzazione del dispositivo domestico lo rende a poco a poco
gabbia, cella, loculo.
Un medesimo senso di oppressione si respira nelle opere del pittore Edward
Hopper. Le scene domestiche, apparentemente incondizionate dipinte da
Hopper mostrano un universo di anime malinconiche, solitarie e metafisiche. La
figura umana si muove come un’ombra inquieta all’interno di vuoti contenitori
di solitudine esistenziale e di incomunicabilità invalicabile.
Nella casa vissuta e progettata come roccaforte privilegiata della privacy
il confine tra un interno privato e un esterno sociale finisce col perdere ogni
possibilità di essere articolato in una prossimità. Alla segregazione esterna della
gate community, il condominio fortificato e telesorvegliato dove il ricco si isola
dalla città che lo circonda risponde un interno delocalizzato dall’estensione
delle tecnologie che fa coincidere il minimo della comunicazione corporea con il
massimo della comunicazione virtuale.
La dimora iperprotetta interrompe ogni continuità con lo spazio urbano, ostenta
la propria extraterritorialità, non abita alcuna strada e ben presto forse alcuna
città e alcun paese, ma è progettata come un’intelligenza capace di comunicare,
da élite a élite, con i punti più lontani del pianeta attraverso la “grande rete”. La
casa contemporanea è progettata per essere in perenne transito tra le immagini
che si danno il cambio sulle sue superfici, proprio come lo scrittore Ray Bradbury
l’aveva immaginata in Farheneit 451: casa-medium, casa-schermo che introietta il
lontano e allontana il vicino, casa-lager segregata nella cattiva infinità del globale
al lato opposto di una città finita dove la penuria di alloggi respinge gli uomini
uno sull’altro.
Federica Arman, Le vite, le case e il progetto d’architettura. La valorizzazione museografica delle dimore di uomini celebri del Novecento.
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