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Capitolo 4. La casa diventa museo. Il progetto di architettura.
collezione del pittore Felix Nussbaum e la piccola caffetteria. Il secondo piano,
coperto da shed, contiene un ampio spazio per Ie esposizioni temporanee.
L’architettura di Grassi ricerca una continuità anche materia con l’esistente,
proponendo un edificio interamente rivestito in mattoni a vista, ad esclusione
delle pareti interne delle due corti d’accesso rivestite con la stessa pietra arenaria
del Kulturgeschichtliches Museum. Le pareti che chiudono ad ovest le corti più
grandi riprendono, in negativo, l’impronta delle modanature di marcapiano del
museo storico.
L’intervento di Grassi propone anche una diversa distribuzione esterna
dell’esistente: il giardino viene diviso in due ambiti, collegati fra loro dall’atrio
d’ingresso del museo, il recinto museale viene dotato di un ampio parcheggio e
di servizi per il visitatore. La pavimentazione dei diversi percorsi viene prevista in
pietra naturale, mentre le scalinate esterne sono in pietra arenaria. Un secondo
accesso pedonale al museo si trova nella parte nord del giardino, ove si pensa di
collocare una sala conferenze completamente autonoma rispetto al complesso
museale e un piccolo padiglione di servizio come deposito, riutilizzando le sale
della Akzisehus.
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Federica Arman, Le vite, le case e il progetto d’architettura. La valorizzazione museografica delle dimore di uomini celebri del Novecento.