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Capitolo 2. Dimore di uomini celebri, case di letterati, atelier d’artista.
5.2. Le case degli artisti nel Ottocento e nel Novecento.
Per comprendere quanto sia variegato e dalle molteplici facce il tema della casa
d’artista si è ritenuto opportuno inserire in questa parte della trattazione un
breve excursus storico sulle principali tipologie di dimora d’artista, in modo di
creare un quadro quanto più possibile generale sull’evoluzione di questa realtà.
Spesso sono scelte molto contingenti quelle che spingono un artista ad abitare
in un certo tipo di casa. Sono motivazioni che riflettono esigenze differenti, che
variano dal carattere del protagonista alla necessità di utilizzare un determinato
spazio di lavoro, ma contano anche ragioni pratiche come le restrizioni
economiche che lo vincolano ad una particolare soluzione.
La necessità di delineare un quadro ordinato sull’evoluzione, a cui le case degli
artisti vanno incontro nel corso della storia, impone una catalogazione di natura
tipologica, con una certa attenzione alle variazioni nei diversi periodi storici.
Dalla bottega alla villa. L’evoluzione dello stato sociale dell’artista.
Il già citato libro di Eduard Hüttinger, Case d’artista. Dal Rinascimento ad oggi
a questo proposito offre un’ampia descrizione sull’evoluzione storica della casa
d’artista. Hüttinger sostiene che “L’interesse per la casa d’artista è un fenomeno
moderno, la cui fioritura è legata alla crescita del peso sociale dell’arte e
dell’artista stesso” ; che passa dal abitare in una semplice bottega-abitazione,
come quella di Piero della Francesca o di Andrea del Sarto (poi casa Zuccari), alla
più ambiziosa tipologia di casa d’artista, come quella di Peter Paul Rubens ad
Anversa, realizzata nel XVII secolo.
Nel Quattrocento e nel Cinquecento italiano le case d’artista non seguono regole
precise. Nel Quattrocento a Firenze artisti pervenuti ad una certa agiatezza
economica e ad una certa fama come Lorenzo Ghiberti e Filippo Brunelleschi,
non ambiscono ad acquistare ed abitare palazzi dispendiosi.
Il desiderio dell’artista di autocelebrarsi e di attribuire alla propria persona un
significato particolare, inizia ad emergere dagli inizi del Cinquecento quando
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Federica Arman, Le vite, le case e il progetto d’architettura. La valorizzazione museografica delle dimore di uomini celebri del Novecento.