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Capitolo 1. La dimora storica. Un patrimonio diffuso nel territorio.
dai proprietari come luoghi di esposizione delle proprie collezioni d’arte, oltre
che come luogo di abitazione. Nelle fortunate circostanze in cui la collezione sia
stata conservata nel luogo di origine, le abitazioni dei collezionisti assommano
la qualità di museo di pittura, scultura, di arti decorative e di dimora, ove è
possibile leggere la cultura e il gusto dell’abitare dell’epoca in cui furono arredate
e arricchite con le collezioni: ciò avviene sia nei casi in cui il collezionista aderì
ai dettami del gusto corrente; sia nei casi in cui la sua eccentricità lo portò a
esasperarne alcuni aspetti.
Nella sesta categoria sono comprese le Dimore storiche come contenitori. In
questo caso non si può veramente parlare di case museo, bensì di dimore di
particolare prestigio storico e artistico, usate essenzialmente come contenitori
per l’esposizione di raccolte, scelte indipendentemente dalla loro congruità
con le caratteristiche della dimora ospitante. Talvolta pero questi complessi
espositivi vengono semplicemente indicati come case museo: sarebbe, al
contrario, importante riflettere su come valorizzare la memoria della casa (spesso
impreziosita da importanti decori fissi o da eleganti arredi) per trasmettere al
pubblico la consapevolezza di una complessa e composita realtà museale.
Nella settima categoria sono raccolte le Case di famiglia. Sono queste le dimore
la cui peculiarità è costituita dalla sedimentazione della vita quotidiana, di
generazioni di una famiglia, che ha progressivamente modificato e arricchito
la qualità abitativa degli ambienti. Esse diventano, in qualche maniera, musei
della famiglia e rivestono un particolare interesse dal punto di vista della storia
della vita privata di un nucleo famigliare rappresentativo di un ambiente sociale
e culturale.
Nell’ottava categoria si trovano infine le Case con precisa individuazione
socioculturale. Nell’ultimo esempio di abitazioni musealizzate si comprendono
le abitazioni afferenti a gruppi economicamente omogenei, riconoscibili nella
scala sociale e nelle gerarchie professionali. Spesso questi percorsi museali si
riferiscono a classi subalterne, di cui si intende raccontare la storia attraverso
ambientazioni domestiche e oggetti della vita quotidiana. Queste ricostruzioni
Federica Arman, Le vite, le case e il progetto d’architettura. La valorizzazione museografica delle dimore di uomini celebri del Novecento.
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