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Capitolo 4. La casa diventa museo. Il progetto di architettura.
strutturali diversi, per accogliere un’impostazione di percorsi espositivi concepiti
come itinerari paralleli, organizzati secondo uno schema di coordinate che
permettono molteplici livelli di lettura. Per ottenere questo si è studiato un
dispositivo allestitivo basato sulla sovrapposizione di piani trasparenti, inclinati
come leggii e supportati da una sottile intelaiatura metallica. I manoscritti sono
trattati al pari delle opere d’arte in quanto oggetti tridimensionali, disposti
come in una cassettiera aperta, visibile da ogni lato. Con la disposizione
assiale e ortogonale di queste teche gli oggetti sembrano sospesi nel vuoto.
L’organizzazione dei percorsi non predilige una lettura preferenziale, ma propone
una pluralità di interpretazioni e approcci cognitivi.
Sia il Schiller-Nationalmuseum che il Literaturmuseum del Moderne sono musei
della letteratura, ma in modi molto diversi. Il Museo Schiller è un monumento,
la cui funzione primaria non è esporre, ma celebrare. Il nuovo museo è invece
un edificio i cui spazi sono progettati per conservare e valorizzare oggetti fragili,
sensibili. Queste finalità riflettono due diverse concezioni museali: l’una rendere
onore e gloria ai poeti, insegnare a conoscerli e comprenderli; l’altra mostrare
documenti d’archivio e insegnare a leggerli. Ma riflettono anche due diverse vie
di avvicinamento alla letteratura: attraverso l’autore, la sua biografia, l’immagine
che ne è stata tramandata, oppure attraverso gli aspetti materiali della letteratura,
i manoscritti, i paratesti, i dattiloscritti, prospetti editoriali, libri a stampa, ecc.
Nella scelta dell’allestimento dei due musei è stata compiuta una scelta molto
precisa: separare i documenti e i libri d’archivio dagli oggetti e dalle altre
opere d’arte. Le calze di Schiller, per fare un esempio divertente, costituiscono
sicuramente un’attrattiva che se viene accostata a tanti manoscritti bidimensionali
fa perdere di significato la letteratura stessa. Il materiale viene dunque disposto
cronologicamente creando tuttavia una rete di coordinate di percorsi tipologici:
il percorso dei manoscritti messo a confronto con quello dei libri, la via della
letteratura a confronto con quella della vita.
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Federica Arman, Le vite, le case e il progetto d’architettura. La valorizzazione museografica delle dimore di uomini celebri del Novecento.