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Capitolo 2. Dimore di uomini celebri, case di letterati, atelier d’artista.
L’atelier bohémien e l’appartamento di città.
Nella seconda metà del XIX secolo nelle grandi capitali dell’arte nascono nuclei di
pittori bohémien, essi risiedono in dimore di risulta, caratterizzate dalle necessità
specifiche di chi le abita, dalla rispettiva estrazione sociale e dalle scarse possibilità
economiche proprie della stragrande maggioranza dei giovani artisti. La mancata
conservazione dei molti esempi di atelier bohemien ricavati in soffitte, laboratori
e locali aperti su cortili di edifici fatiscenti, costringe a ricorrere a documenti
indiretti, siano essi disegni, stampe e oli raffiguranti studi di pittori.
Nel primo decennio dell’Ottocento la descrizione della soffitta in cui Tommaso
Minardi61 (1787 – 1871) lavora mostra contemporaneamente lo studio e
l’abitazione: i fogli sparsi in un pittoresco beau désordre, il compasso, il bucranio,
ma anche il lavabo e il pagliericcio su cui il pittore si avvolge nel mantello.
Nel 1857 il pittore Eugène Delacroix (1798 - 1863) si stabilisce in un piccolo
appartamento al primo piano di un palazzo che si affaccia sulla raccolta piazzetta
Furstenberg, nei pressi dell’antica Abbazia di Saint-Germain des Prés a Parigi.
All’alloggio di Delacroix si accede attraverso un vano scala posizionato al
centro della facciata dell’edificio e gode di una vista verso un giardino interno,
caratterizzato da silenzio e riservatezza. L’atelier, che è separato dall’appartamento,
si trova nel giardino, lo spazio interno presenta la sistemazione tipica di un
atelier del periodo, ricavato in un ambiente sorto con altra destinazione d’uso.
Una certa confusione regna all’interno della stanza, con la compresenza di
tavoli, poltrone e sgabelli, cavalletti e ripiani colmi di volumi e fogli di appunti,
quadri di ogni formato e soggetto appesi a pareti spoglie e una stufa. Sul fondo
l’ampio spazio ritrova il suo elemento ordinatore nella grande vetrata, il punto
centrale in questa emblematica rappresentazione prospettica; l’opera d’arte,
assoluta protagonista della raffigurazione, è regolamentata unicamente dalla
luce naturale diurna che, diffondendosi in modo pacato e costante, ne permette
il suo stesso concepimento. La successiva trasformazione in museo, estranea alle
61 Si veda a questo proposito il dipinto di Tommaso Minardi, Autoritratto, Firenze, Uffizi.
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Federica Arman, Le vite, le case e il progetto d’architettura. La valorizzazione museografica delle dimore di uomini celebri del Novecento.