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Capitolo 4. La casa diventa museo. Il progetto di architettura.
secondo una tridimensionalità quasi scultorea. Il salone presenta una lunghezza
di circa diciotto metri in rapporto ad un’altezza di otto: la copertura voltata, che
risale all’antica destinazione d’uso della fabbrica, assolve la funzione di portare
la luce naturale all’interno della struttura attraverso due serie di lunette poste
sui lati lunghi della sala. Il piano interrato, destinato interamente all’esposizione
delle opere, ha dimensioni più contenute ed è scandito da pilastri e divisioni
murarie.
Il piano secondo, destinato agli uffici del museo, è caratterizzato da una
copertura a spioventi in acciaio e vetro, che permette l’illuminazione a giorno
di un ambiente recentemente allestito secondo un gusto domestico quasi
ottocentesco, con un’alternanza di sculture dell’artista e arredi d’epoca. Per
quanto riguarda l’allestimento del museo, le opere sono distribuite in sezioni
tematiche e cronologiche, con esempi appartenenti alle varie fasi creative del
genio di Minguzzi: si passa dalle opere giovanili ai disegni che illustrano la Porta
del Bene e del Male in San Pietro a Roma, dai lavori appartenenti al periodo
della maturità alle figure rappresentate sulla Quinta Porta del Duomo di Milano
e alle formelle preparatorie per la Porta della Chiesa di San Fermo a Verona, a
testimonianza del continuo impegno dello scultore in ambito religioso.
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Federica Arman, Le vite, le case e il progetto d’architettura. La valorizzazione museografica delle dimore di uomini celebri del Novecento.