View/Open - DSpace@Unipr

Capitolo 1. La dimora storica. Un patrimonio diffuso nel territorio.
3.2. La nascita e gli sviluppi del collezionismo tra Ottocento e Novecento.
Si potrebbero seguire molti approcci per approfondire la casa del collezionista: la
storia delle sue collezioni, l’ambito culturale nel quale si sono formate, la qualità
artistica delle opere scelte. Per questo studio seguendo un principio già percorso
nella pubblicazione Dalla casa-atelier al museo. La valorizzazione dei luoghi
dell’artista e del collezionista, di Aldo De Poli, Marco Piccinelli, Nicola Poggi, si
è scelto un criterio diverso: l’analisi delle caratteristiche spaziali delle diverse
tipologie di edificio come parte di una più generale storia dell’abitare.
Il ricco palazzo di città
Il tipo edilizio più ricorrente tra i collezionisti è indubbiamente il palazzo di città:
in alcuni casi il prestigio e il benessere derivanti dall’appartenenza ad un ambito
sociale elevato si manifestano meglio nella configurazione dell’appartamento,
che presenta caratteri propri, senza però rinunciare ad una unità architettonica
decorativa complessiva.
La casa del ricco collezionista del XIX secolo consisteva molto spesso in un
palazzo di città di tre o quattro piani che occupava un lotto di vaste dimensioni,
organizzato con una sequenza di corpi di fabbrica diversi costruiti intorno ad un
cortile centrale. Dalla porta d’ingresso, si accedeva all’androne a piano terra e
quindi si saliva al piano superiore. Soprattutto il piano nobile, con le sue stanze
di apparato ai saloni di rappresentanza, era considerato il luogo più idoneo
per esporre i capolavori della collezione. Con l’incremento dei fondi artistici e
l’ingombro crescente delle opere, diventarono sedi dell’esposizione anche altre
stanze, come le camere da letto, gli ambienti di lavoro, l’atrio, lo scalone d’onore
e persino porzioni di spazi scoperti come patii o terrazze.
La casa di Gian Giacomo Poldi Pezzoli (1822-1879) a Milano risponde
perfettamente alle caratteristiche di dimora del collezionista di città. Il palazzo di
famiglia, di edificazione seicentesca, già segnalato su alcune guide della Milano
di fine Settecento, viene completato da Giuseppe Pezzoli, zio di Gian Giacomo
Federica Arman, Le vite, le case e il progetto d’architettura. La valorizzazione museografica delle dimore di uomini celebri del Novecento.
91