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Capitolo 6. La collezione della casa diventa museo. Il progetto di allestimento.
3. Conclusioni. Il progetto dell’allusività come nuovo valore
collettivo.
Se il museo dell’Ottocento, che è stato definito un “luogo sacro”, era visitato
solo da poche colte persone, il museo del Novecento è per tutti e di tutti. Oggi il
museo deve dialogare e raccontare qualcosa a tutti: a bambini, disabili, studiosi,
persone con bagagli sociali e culturali diversi. La missione sempre più forte di un
museo è dunque la “comunicazione” rivolta a diverse tipologie di pubblico.
Con l’accesso all’informazione sempre più facile, si sta assistendo, però, ad un
progressivo impoverimento della memoria collettiva. Oggi questo disagio si
identifica in una più generica mancanza di legami tra l’individuo e la società, nella
mancanza di tradizioni condivise, tanto nella mancanza di un passato mitico,
quanto nell’affermarsi di una memoria comune. In questo contesto il “museo”
può assumere un nuovo ruolo fondamentale, ossia quello di conservare, oltre
che oggetti materiali, anche la memoria di “valori condivisi”, condivisibili da
parte di ogni genere di visitatore.
Il museo contemporaneo deve dunque rispondere a due nuove esigenze:
insegnare e raccontare a tutti, conservare la memoria ed essere portatore
di valori condivisi e di beni immateriali rappresentativi di una società o di un
territorio. La parola chiave per un allestimento contemporaneo è dunque:
“percorso” inteso come percorso di crescita culturale collettiva e come percorso
emozionale individduale. Il visitatore deve essere poco a poco guidato lungo un
viaggio di scoperta capace di suscitare una forte esperienza emotiva. La prova
dell’unicità dell’opera originale, in tutto questo, conta sempre di meno, ciò che
conta è l’intelligente interpretazione del mondo verso cui si intende guidare il
visitatore.
L’operazione critica che il progettista si trova ad affrontare nell’allestire un museo
è molto delicata. Allontanarsi del tutto dalla concreta esperienza, dagli oggetti
originali, patrimonio da sempre dell’uomo ed addentrarsi in viste effimere di
attimi fuggenti, può portare ad intensi risultati sensoriali, cinematografici ed
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Federica Arman, Le vite, le case e il progetto d’architettura. La valorizzazione museografica delle dimore di uomini celebri del Novecento.